时大彬何许人也？一个留名青史的宜兴紫砂壶大师，在万历年间名噪一时。都云昆说，紫砂壶的兴起，最早是在明代中早期。在此以前，宋代的点茶使用茶饼冲泡。明朝初年，朱元璋认为把茶叶压成砖饼状的制茶方法费工费时，下令「废团改散」，鼓励民间饮用散茶。从煮茶到泡茶，更小的冲泡工具应运而生。时大彬正是在这个背景下脱颖而出。
明万历 时大彬 僧帽紫砂壶 尺寸:高29.5cm 口径:13.6cm 宽:41.4cm
时大彬的父亲是做壶的能工巧匠，他做壶的手艺青出于蓝而胜于蓝，是与紫砂壶的正始大家供春相提并论的人物。都云昆说，时大彬制壶，能博采众家之长，同时还有创新，因此在众多陶匠中卓然超群。他做的壶有一个最大特点——在紫砂中掺杂粗颗粒，让茶壶在温润之外更显朴实无华。但这种材质在烧制时对火候的把握相当严格。若是温度不够，泡茶时就会出现很重的土腥味；温度过高，则容易开裂。时大彬又追求完美，茶壶稍有瑕疵即刻销毁，成品率很低，因此身价倍增。
著录【雍容堂典藏紫砂壶】
历代文献对时大彬多有记载。如明末著名散文家张岱就说：「宜兴罐以龚春为上，时大彬次之……然一砂罐一锡注，直跻商彝周鼎之列而毫无愧色，则是其品地也。」为了拥有一件时大彬壶，江南的官僚豪绅、文人士大夫除了重金求购外，还不惜动用官府的力量。时大彬壶甚至还作为进贡之物献到宫廷。现藏于故宫博物院的一件雕漆四方执壶，为宫廷御用茶具，就出自时大彬之手。
时大彬成交价格
时大彬，号少山。或淘土，或杂碙砂土，诸款具足，诸土色亦具足，不务妍媚，而朴雅坚栗，妙不可思。初自仿供春得手，喜作大壶。后游娄东，闻眉公与琅琊、太原诸公品茶施茶之论，乃作小壶。几案有一具，生人闲远之思，前后诸名家，并不能及。遂于陶人标大雅之遗，擅空群之目矣。
——明 周高起【阳羡茗壶系】
时大彬之物，如名窑宝刀，不可使满天下。使满天下必不佳。古今名手，积意发愤，一二为而已矣。时大彬为人埴，多袖手观弈，意尝不欲使人物色之。如避吏，惟恐匿影不深，吾是以知其必传。虽然，偃蹇已甚，壶将去之。黄商隐曰：「时氏之埴，出火得八九焉。今不能二三，盖壶去之矣。」故夫名者身后之价，不可以先，不可以尽。夫先与尽犹不可，况其有兼之者哉！悲夫！
——明 张大复【梅花草堂笔谈】卷十二
时为人敦雅古穆，壶如之，波澜安闲，令人起敬。其下俱因瑕就瑜矣。
——明 周容【宜兴瓷壶记】
宋尚书时彦裔孙名大彬，得供春之传，毁甓以杵舂之，使还为土，范为壶。燂以熠火，审候以出，雅自矜重，遇不惬意，辄碎之，至碎十留一，皆不惬意，即一弗留。
——清 李斗【扬州画舫录】卷四
往日供春茶壶，近日时大彬所制，大为时人宝惜，盖皆以粗砂制之，正取砂无土气耳。
——明 许次纾【茶疏】
器物精洁，茶愈为之生色。今时姑苏之汤注，时大彬之沙壶，汴梁之锡铫，湘妃竹之茶灶，宣成窑之茶盏，高人词客、贤士大夫，莫不为之珍重。即唐、宋以来，茶具之精，未必有如斯之雅致。
——明 屠隆【茶说】
自时大彬开始，制作紫砂陶的一整套传统技法，已大体上建立，并传承给以后各代艺人。后人提及他的作品皆赞不绝口，诸如「千奇万状信手出」、「宫中艳说大彬壶」、「遐陬绝域犹知之」、「明代良陶让一时」。
现存材料暂时未能给出时大彬的确切生卒年代。【阳羡茗壶系】没说时大彬是何时人，只说其父时鹏是万历年间人。清人吴骞引用周嘉胄的说法，「时鹏、时大彬…邵文金、蒋伯荂皆万历人」。
万历皇帝在位48年，万历时人的生卒年代，可能上至嘉靖，下至万历、天启、崇祯，也可能上至万历，下至天启、崇祯甚至顺治。
时大彬制壶的方法，上继供春，下引明清两代的壶艺规范，所教学生大多达到了很深的造诣。明末紫砂壶大匠，主要是时大彬的弟子和受其影响者。如李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、蒋伯荂、陈信卿、陈光甫、陈俊卿、沈君盛、陈子畦等。
明代周高起在论及泥色时说：「壶之土色，自供春而下，及时大彬初年，皆细土淡墨色，上有银沙闪点，迨碙砂和制，毂绉周身，珠粒隐隐。」这是时大彬早年用泥特征。又说：「时大彬，字少山，或陶土，或杂砂土，诸款具足，诸土色亦具足，不务妍媚而朴雅坚栗」，两种不同说法表明时大彬前后用泥是有变化的。
时大彬对紫砂的泥料配制、成型技法、器型设计与铭文刻款都极有研究。特别是重新创造了一种成型方式，即「打身筒」、「镶身筒」的技法。这种独特的成型技艺，奠定了宜兴紫砂发展的根基，确立了至今仍在沿用的凭空成型的技术体系。
他的制作，在前人基础上愈发精致。同时，也不一味求工，而是以「粗砂细作」着称。「或陶土，或杂砂土，诸款具足，诸土色亦具足，不务妍媚而朴雅坚栗」，这一点是时大彬的重要标志，也是时大彬审美上的自觉。这样的审美高度，远不是普通工匠能达到的。正是如此，时大彬的制作得到了达官显贵和文人名士的广泛认同，纷纷以「质古」、「古朴」、「朴雅」、「沉郁」、「典重」一类词来形容，「直跻之商彝周鼎之列而毫无惭色」，足见已经达到文人审美应有的品位和境界。
镌壶款识，时大彬初倩能书者落墨，用竹刀画之，或以印记，后竟运刀成字，书法闲雅，在【黄庭】、【乐毅】帖间，人不能仿，赏鉴家用以为别。
——明 周高起【阳羡茗壶系】
紫砂壶从诞生之初很快就发展出在作品上落款的传统，这在历代各类器物上都是非常罕见的。一方面，文人的参与和认可是其得以发展的土壤；另一方面，工匠的自觉意识更是生起一切现象的种子。【先进录】记载，「宜兴时大彬制砂壶，名手也，尝挟其术，以游公卿之门。」至于刻款样式的发展，下面以出土「大彬」款举例说明。
最早多见在壶身不明显处刻作者名号的。
有刻于壶底的，如福建漳浦明万历38年卢维祯墓出土「时大彬制鼎足盖圆壶」、江苏江都明万历44年曹氏墓出土「大彬款紫砂六方壶」。
