【雍正仿成化斗彩高士杯】
雍正仿成化
斗彩
高士杯，清，高4.5厘米，口径7.8厘米，足径3.2厘米。
杯撇口、直弧腹、圈足，外壁以斗彩通景绘「
王羲之
爱鹅图」。外底署
青花
楷体「大明成化年制」六字双行外围双方框仿款。此器是清雍正朝仿明成化斗彩器的成功之作。
【粉青釉七孔花插】
粉青釉
七孔花插，清雍正，高11.5厘米，小瓶口径2.5厘米，足径14.8厘米。
花插由一托盆上置7个小撇口瓶组成，瓶垂腹，底粘于托盆上，托盆圆口、直壁、圈足。外底署
青花
篆体「大清雍正年制」六字三行款。外壁饰有两周
弦纹
，并凸起8条曲线纹。
清代青釉器的烧造肇始于康熙，盛于雍正、乾隆时期，根据釉色深浅的不同又分为豆青、冬青、粉青等多种釉色。其中以粉青釉色最为雅致美观。
【绿哥釉小橄榄瓶】
绿哥釉小橄榄瓶，清雍正，高14.3厘米，口径4.5厘米，足径5厘米。
瓶橄榄形、直口、隐圈足。通体施绿哥釉，并有细
开片
，外底米色釉，亦见开片。绿哥釉，又称绿郎窑，它是和郎窑红并存的品种。器物内外釉均为苹果青绿色，开细小纹片绿郎窑器物存世量很少，完整器十分珍贵。
【紫红地白梅珐琅彩小碗】
紫红地白梅
珐琅彩
小盅，清雍正，高3.5厘米，口径7.3厘米，足径2.9厘米。
盅口微撇、深腹、浅圈足。通体紫红色地上用珐琅彩绘白色梅花，黑色树干。器物小巧，色彩对比鲜明，绘画技艺高超。外底署蓝料彩楷体「雍正年制」四字双行外围双方框款。
故宫藏【
乾清宫
珐琅、玻璃、宜兴胎陈设档】中罗列了从康熙至乾隆朝宫廷收藏的珐琅器共408件，其中雍正朝珐琅彩器有201件，档案记载珐琅彩器中绘有红地白梅花图案的器物有宫碗、四寸碟、三寸碟、盅等四个品种，共14件，由此可见，雍正帝喜爱此图案。此小盅，与档案第67条记载的「瓷胎
画珐琅
白梅花红地盅」品名、款识完全一致，具有极高的历史文化价值。
【粉彩八仙人物纹洗口尊】
粉彩八仙
人物纹洗口尊，清雍正，高38.9厘米，口径17.4厘米，足径12.3厘米。
尊洗口、长颈、垂腹、高撇足、足内白釉、无款识。粉彩为饰，器身绘八仙人物。八仙人物习称八仙纹，八仙纹瓷器盛行于明代中期，尤以嘉靖、万历两朝为甚，清雍正时期也十分流行。此器型体较大，色彩鲜艳柔和，人物描绘细腻生动。
【蛋黄釉盘】
蛋 黄釉 盘，清雍正，口径13.3厘米，底径8厘米，高2.8厘米，捐献自孙瀛洲。
盘敞口、弧腹、圈足，通体施黄釉，素面无纹饰。外底施白釉，署青花楷体「大清雍正年制」六字双行外围双方框款。该素面黄釉盘是雍正御窑大量生产的器型，当是宫廷常用之物。
【青花八宝纹背壶】
青花八宝 纹背壶，清雍正。
壶直口、短颈、圆肩、圆腹、高足，颈部两侧出卷云形耳。通体青花装饰，口沿、颈部做云水纹装饰，腹部满绘八遍宝相花，花叶内各绘一组八吉祥图样，花卉画六瓣卷云头装饰花纹。高足壁绘缠枝花卉纹装饰。该瓶整体装饰画面布局大方严整，青花花色暗沉，线条、着色细腻，体现了宫廷用陈设器的雍容风貌。
【青花【兰亭会】笔筒】
青花 【兰亭会】 笔筒 ，清雍正，口径19.8厘米，底径19.2厘米，高21厘米。
【宜兴窑紫砂描金堆绘山水人物纹大笔筒】
宜兴窑
紫砂
描金
堆绘山水人物纹大
笔筒
，清雍正，高16厘米，口径19厘米，底径19厘米。
笔筒圆形，口底相若，宽圈足。口沿为髹黑漆地描金
回纹
，底髹黑漆。附描金红漆座，云头形三足。黄色砂泥。外壁描金堆绘山水人物图。画面展示了江南渡口的生活场景，江水辽阔，微起波澜，船老大正奋力驾驭一叶坐满船客的扁舟向岸边靠近。岸边渡口有人在等候渡船的到来，通往渡口的途中一骑驴的高士正匆忙赶路，家仆肩挑行囊紧随其后，他们的前方有人推着装满行李的独轮车，有人轻装荷伞急步前行。两岸草木葱茏，风光绮丽。
作者如同纸上作画，利用大面积的留白表现水天一色的江面。人物的画法无比精妙，小如米粒的众多船客姿态不同，表情各异。画面具有雍正宫廷绘画清疏雅致的特色。
【黑釉描金云龙纹高足杯】
黑釉
描金
云
龙纹
高足杯，清雍正， 高9厘米，口径7厘米，足径5.9厘米。清宫旧藏。
杯撇口，深腹，空心高圈足。里施白釉，外施黑釉并有描金纹饰。腹部为二龙戏珠纹，足面为海水波浪纹。通体纹饰用金彩单线描绘，纹饰清晰，画面疏朗，典雅古朴。足内施白釉。足内沿顺时针方向署
青花
楷体「大清雍正年制」六字款。
我国瓷器中之金彩装饰始于宋，成书于清雍正年间的【南窑笔记】云：「描金始于宋，
湖田窑
有素瓷描金一种。」【吴越备史】亦记载：「太平兴国五年（公元980年）……九月十一日，王进朝谢于崇德殿，复上金装定器」。表明宋代湖田窑、
定窑
已出现了以金彩装饰的瓷器。
清代瓷器的金彩装饰技术有很大进步，应用亦更加广泛，品种有洒蓝地描金、乌金釉描金、铜
红釉
描金、
矾红
彩描金、
五彩
加金等。法国传教士殷宏绪曾记录了
景德镇
瓷厂金彩的制作过程：要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合沉淀，直到水底出现一层金为止。平时将其保持干燥，使用时取其一部分，溶于适量的橡胶水里，然后掺入适量铅粉，金子与铅粉的配比为30：3。在瓷器上上金的方法同上彩的方法一样。用此调好的金彩料绘于瓷器上，入窑经低温烧成。
黑釉是一种光润透明、色黑如漆的高温釉，因釉料主要取自景德镇附近所产的乌金土，故又名「乌金釉」 ，以三氧化二铁（Fe2O3）为呈色剂，配合适量的二氧化锰（MnO2）和氧化钴（CoO），生坯挂釉，以高温烧成。康熙、雍正时期盛行。清雍正时景德镇窑督陶官
唐英
所著【陶成纪事】中提到：「新制仿乌金釉，黑地白花、黑地描金二种。」这件高足杯即「黑地描金」的品种，为当时仿古创新的品种。雍正四年
清宫内务府造办处
档案记载:「三月十三日员外郎海望持出拱花白洋磁靶杯一件，黑釉金龙洋磁靶杯一件。奉旨：将此靶杯照都盛盘式做西洋栏杆。将靶杯或十二只一盘，或十八只一盘，足子俱要下稳。盘子或做漆的或做棕木的亦可。钦此。于五月初七日做得高丽木栏杆紫枟木都盛盘二件并磁靶杯二件，员外郎海望呈进讫。」 可知此杯为雍正四年（1726年）所制，同时说明清宫对此品种十分重视和欣赏。
【仿哥釉古铜纹方尊】
仿哥釉古铜纹方尊，清雍正，高24厘米，口径12.3×9.3厘米，足径10.8×8.8厘米。
尊通体略呈长方体形。侈口，溜肩，鼓腹，圈足外撇。肩两侧
塑贴铺首
。外口、肩、足部均有一
模印
仿古铜器
饕餮
纹装饰带，其上均涂抹酱褐色
化妆土
，以模仿铁箍效果。其他部分及圈足内均施青灰色仿哥釉，釉面开细碎片纹。足底露胎。外底署
青花
篆体「大清雍正年制」 三行六字款。
清雍正朝的仿哥釉瓷器制作精良，既有标准的大、小纹片相结合的所谓「
金丝铁线
」，也有单纯的小纹片或大纹片。釉面色泽有粉青、米黄、灰青、灰绿等，并如宋代
哥窑
瓷釉一样泛「酥油」光。
开片
中的「铁线」较多，「金丝」较少。「铁线」多呈黑色，或略显蓝色。开片纹路与宋代哥窑瓷器略有不同，不似宋哥釉开片在较小的区域内仍有曲折变化的状态。常见器形有抱月瓶、
贯耳瓶
、铺首耳瓶、各式炉、各式尊、盘、碗及笔架、水盂、镇纸、
笔掭
、各式笔洗等文房用具。器底多署雍正年款。虽然在雍正仿哥釉瓷器中已出现模仿铁箍纹饰的器物，但这种纹饰在清道光以后的仿哥器中更为多见，且一般都属仿雍正之作。
【珐琅彩梅花牡丹纹碗】
珐琅彩
梅花牡丹纹碗，清雍正，高6.9厘米，口径14.6厘米，足径6厘米。
碗撇口，弧壁，圈足。内施白釉。外壁以珐琅彩描绘梅花两株，枝干苍老虬劲，设色娇艳。树下牡丹花朵怒放。一侧墨彩题「百啭千声随意好，琪花琼草逐时新」七言诗句。
引首
钤
闲章
「先春」，末尾钤闲章「寿古」、「香清」。圈足内施白釉。外底署
蓝料彩
楷书「雍正年制」双行四字款，外围蓝料彩双方栏。
此碗图案描绘细致入微，设色清雅，令人赏心悦目。
据
清宫内务府造办处
案记载，珐琅彩瓷器的画匠多出自供奉于
内廷
的
如意馆
画师，雍正朝有戴恒、邹文玉、
唐岱
、贺金昆、宋三吉、焦国俞等。正是画工的精湛技艺和非凡的艺术修养，方使珐琅彩瓷器取得如此高超的艺术成就。
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