自古以来，人们常说父子俩的心性是最相像的，但是偏偏就有这么一对有趣的皇帝父子，他们不仅性格不同，对艺术的审美也不同。
雍正&乾隆 瓷器风格对比
这对皇帝父子就是 「雍正和乾隆」 ，当年他俩在陶瓷艺术品味上的「反差」，成为了收藏界的一大谈资，还曾登上热搜，引发无数网友热议。
为什么亲生父子，审美差别这么大？我们还得从这对父子的艺术品位说起… …
雍正 - 文人审美
雍正皇帝在做皇子的时候就是个文艺青年，在他的骨子里一直流淌着一股文人审美，他不仅精通诗词歌赋，还对园林艺术、器物、书法有着极度追求。
清雍正 斗彩竹纹杯 纽约大都会博物馆藏
雍正在自己即位之初就下旨表达了自己的审美要求： 「外间所进香囊中，有装饰华丽、雕刻精工者，此皆开风俗奢侈之端，朕所深恶而不取也。」
清雍正 天蓝釉双龙耳瓶 北京故宫博物院藏
雍正最爱高古瓷的极简清雅，因此出现了很多 「官仿官」 的器物，他会要求工匠仿制「五大名窑」的名品，仿明朝永宣年间的青花。
清雍正 仿哥釉塑贴三⽺瓶 北京故宫博物院藏
那时候，他给督陶官的朱笔御批里，最常见就是： 「此时烧的活计粗糙，花纹亦甚俗。嗣后尔等务必精细成造。」 换成大白话就是嫌他们做得太糙，太俗。
清雍正 十二色菊瓣盘 北京故宫博物院藏
据说雍正本人最喜爱的就是单色釉瓷，从十二色菊瓣盘到各色长颈瓶，无一不让人印象深刻。唐英在雍正十三年所著的【陶成纪事】中记载， 这个时期已经可以烧制出五十七种釉彩，而其中有三十七条是专门讲述单色釉 的，可见当时的盛况。
清雍正 胭脂水釉梅瓶
另外，雍正对于青花瓷的烧制也有着极高的要求，这个时期的青花瓷在制作和装饰上都讲究一个 「秀」 字，整体追求的是一种柔媚、俊秀的风格。
清雍正 霁红釉胆式瓶 北京故宫博物院
除此之外，雍正粉彩也是出了名的清新淡雅，即使有浓墨重彩之作，也别有意趣，绝不会花哨到主次不分，混乱不堪。
清雍正 粉彩菊花盘 台北国立故宫博物院藏
清雍正 粉彩桃花纹直颈瓶 北京故宫博物院藏
最后，雍正时期的瓷器在胎体选料上也十分惊喜，外壁较薄整体较轻，小型瓷器线条柔和，风格轻巧俊秀，而大型瓷器则更端庄典雅，线条富有变化，比例协调规整而又不显得厚重。
总之，在在雍正眼里做的 「文雅」「素净」「秀气」 的器物才能得到他的称赞，方能「持进御用」。
乾隆 - 富贵审美
乾隆和雍正相比，真的算是一位非常幸运的皇帝了。因为在他登基时，遇见了整个清朝最好的时代，这归功于父辈们的励精图治一扫颓风，使得国库充足。
清乾隆 绿地粉彩花卉纹诗句大瓶 北京故宫博物院藏
国力的强盛和制瓷技艺的成熟息息相关， 在乾隆时期，成熟高超的制瓷技艺，几乎可以满足帝王对瓷器审美的任何需求。
清乾隆 各种釉彩大瓶
因此，乾隆皇帝下令烧造出了著名的 「各种釉彩大瓶」 ，由他亲手设计，集合了自宋到清的所有釉彩，烧造难度极高，但它繁复奇巧，色彩明丽，是中国制瓷工艺的巅峰，更是当之无愧的 炫技之作 。
清乾隆 粉彩镂空转心瓶
在此基础上，乾隆皇帝还将西洋风融入其中，烧制了 转心瓶、合欢瓶 等各种釉彩大瓶，其制作难度却不逊于各种颜色釉。
清乾隆 胭脂红蓝地轧道珐琅彩折枝花纹合欢瓶 北京故宫博物院藏
这种以繁密纹饰、新奇造型而取胜的瓷器，虽然被文人雅士认为大俗之物，但却在欧洲宫廷却大受欢迎，让中国瓷器成为了当时最顶级的外销奢侈品。
清乾隆 珐琅彩虞美人题诗盌
虽然但是，大家可不要以为乾隆皇帝只有农家乐审美，要知道，毕竟他是雍正的儿子，子承父业， 同样是极简主义的高级瓷器，乾隆时期的釉色一点不输他爹。
清乾隆 彩粉过枝桃蝠纹盘 北京故宫博物院藏
无论如何，乾隆在自己的能力范围内做出了各种艺术尝试，为后世留下了盛世之下才有条件生产的器物，这算是他的一大贡献。
清乾隆 甜白番莲纹碗 台北故宫博物院藏
雍正和乾隆父子俩，虽然在审美风格上有不同之处，但他俩在位期间，窑火不断， 成就了这个时代最高的制瓷水平，也淋漓尽致地体现了两代帝王的终级审美，锻造出古代制瓷技艺的最高巅峰。
清乾隆 蓝底黄釉云龙纹赏盘
此大盘为敞口，斜弧腹，圈足。盘心及外壁以青花留白方式绘云龙戏珠图案，龙在云间翻舞，腾空舞动，飘逸动人，周饰祥云伴其左右，于留白处施加黄彩，纹饰生动，色彩对比鲜明，黄彩娇嫩鲜亮。盘底为白釉地，中央有青花楷书「大清乾隆年制」款。
