在中国陶瓷的发展史上，珐琅彩占据着非常重要的地位。在清代康熙晚期，康熙皇帝将将铜胎画珐琅的技法，移植到了瓷胎上，从而烧制出了全新的彩瓷品种，也就是珐琅彩了。到了雍正时期，珐琅彩的烧制更加精美，特别是在乾隆时期，产量达到了最大。然而，在乾隆朝以后少有制作。这也让许多藏家认为，珐琅彩只有康雍乾三代。
然而，事实上，在民国时期，特别是民国三年成立的古物陈列所，分别展出清代宫廷旧藏珐琅彩瓷之后，立刻引发了不少人的d摹古，特别是集中大量的人力物力财力，仿制康雍乾三朝的珐琅彩瓷。在今年上海仲轩春拍中，有一件民国时期珐琅彩课子图象耳抱月瓶，堪称同时期珐琅彩中的精品力作。
在这件瓷器中，采用了开窗式的设计，但图案却是传统的中国人物，展现了当时在瓷器烧制时，中西合璧的特点。同时珐琅彩结合青花的工艺，也深得康雍乾三朝的精髓，其无疑将成为今年春拍中的一匹「黑马」
