所谓改款书画泛指用挖、刮、割或擦洗等手段，将年代近或小名家书画的原款去掉，改添古代或大名家的款印，或将大名家的题字改成署款，或在原作名款的下 面加添"题」字，另署大名家款（印）等。其中，刮款多是用干烘见焦的锯末置于作品款、印处以去湿气，再用刀刃将款印轻轻刮去。洗款之法则多用于不太破旧的絹 本及书纸书画。
改款是较常见的一种作伪手法，在宋代早已有之。米芾【画史】中就有"现人好伪不好真」之说，且记述「余昔购丁氏蜀人李升山水画一帧，细秀而润。上危峰，下桥涉，中瀑泉，松有三十余株，小字题松身曰：蜀人李升。以易刘泾古帖。刘刮去字，题曰李思训。」清人吴其贞的【书画记】、顾复的【平生壮观】等也有类似的记 载。
辽宁省博物馆藏有明人徐中行临赵孟頫行书【后赤壁赋卷】，在卷末原有徐中行的本款，但后人以徐名不及赵，即将徐中行本款割去，只留徐临的赵孟頫款。于是，此卷变为赵的署款，由明人之作变为元人作品了。这是很典型的改款事例。识别改款书画的主要依据是时代风格和个人风格，而辅助依据有四：
(1)纸绢上挖、刮、擦洗的部位必留下痕迹和污渍，颜色发黑发暗。挖补出的 纸绢因年代、产地、质料不同而有不同的光泽、颜色、薄厚以及纸的帘纹宽窄、绢的 经纬密度、单丝双丝等等都会与原作的质地有所不同。
(2 )清以前人写字大都是在正文写完后，另起一行书年月和名款，极少写于 正文下的空白处。而作伪者往往将另行的款题割掉，再在所书诗文末句下部改添假款印，显然不符合前人的书写习惯。同样，割去绘画作品的题款，也会出现构图 不完整的现象。
(3 )改添的款印总难与真迹和谐一致，而且墨色浮腻，有「渗」不下去的感觉。即使原作是用生纸，一经装裱就会变成熟纸，后添墨色也会不同。
(4)书画作品的「引首章」、「押角章」、「姓名章」的前后印色应该相同，而改款书画特别是手卷容易在这方面露出破绽。若将引首章也一并裁挖会有不完整之感；如果不裁挖引首章，势 必与后钤印记印色有别则更 容易识别。
总之，对于改款书画的主要看有无挖、洗、裁的痕迹，再看款、印是否能与纸、绢的色调和谐。所添款识不仅浮于表面，无法渗入纸绢肌理，且与原作者的笔墨特点势必不能一致，有的相距很大。如果所添名家款识与原作的年代相距甚远，那又会出现一个时代气息问题，这个问题是任何人也克 服不掉的。
