邮票里的辽宁| 盛唐画中人从千年光阴中徐徐走来

2023-12-05收藏

辽宁省博物馆珍藏着两幅唐代题材的名画——张萱的【虢国夫人游春图】与周昉的【簪花仕女图】，其时代背景皆与令大唐由盛转衰的安史之乱有关。

先说宋摹本【虢国夫人游春图】，近观此画，唐玄宗时代名震长安的虢国夫人，似从千年光阴中徐徐走来，跃动于世人的关注目光里。

如何欣赏唐代名画家张萱的代表作【虢国夫人游春图】？著名美术评论家刘传铭先生表示，明确此图中的「虢国夫人」到底谁？是欣赏这幅传世佳作的关键所在。

唐代张萱善画贵公子、鞍马屏幛、宫苑、仕女，名冠于时，其中有不少作品反映了当时帝王后妃们的游乐生活。张萱其身份相当于后世的宫廷画家。

据说，张萱的原作已失，此画是宋代的摹本，这一评鉴是金章宗完颜璟作出的，后世基本沿用了他的说法。无论是真迹还是摹本，应该说，目前世人所见的【虢国夫人游春图】保存了张萱画作的原貌，是盛唐风貌的华丽呈现。

虢国夫人是唐玄宗李隆基宠妃杨玉环的三姐，张萱此画描绘的正是虢国夫人于春日盛装出行的情景。据辽宁省博物馆学术研究部主任董宝厚介绍，此画前后有女官、宫婢与保姆等八骑九人，均骑高头大马。最前为一中年男装女官骑鬃剪三花马开路，紧接着为一头梳双髻的宫女，其后为一身着白衣的太监。随后便是并辔而行健步前驱的骅骝，坐骑上二妇人脸庞圆润，丰姿绰约，鬓发浓黑，高髻下垂。后三骑居中的老年保姆，右手紧紧护着鞍前的幼女，惟恐有失，左右一男一女相护，整个画面主题突出，景象豪华，形象逼真，用游丝描法细劲圆转，色彩浓润，有「态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀」的特点。

长期以来，人们普遍认为虢国夫人是画作中间的那位贵妇。近些年，越来越多的观点指向画中右边的第一骑，认为这才是不可一世的虢国夫人。从画家精细的笔触来看，这位酷爱女扮男装的夫人从头到尾、从自身到坐骑，无不散发着奢华贵气。

唐玄宗曾分封杨贵妃的三位姐姐为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人，这幅游春图再现的就是虢国夫人和秦国夫人两姐妹三月三游春的场面，与杜甫的【丽人行】相对应，从一个侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的骄奢。

唐玄宗天宝年间是唐王朝由盛转衰的敏感时段，「虢国夫人游春」的后三年，就爆发了安史之乱，大唐国运急转直下，盛世一去不返。一幅画，展现了一个家族的气势，一个国家的兴盛，并暗示、提示「治乱无常」的岁月玄机。

周昉的【簪花仕女图】是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本，已经被收进教科书，还被印成了邮票。

画家在全幅构图中以相等的间隔安排了几位贵族妇女，一段一段地看去，仿佛每个妇女形象从眼前一幕一幕地移动，这种构图的规律，看完了整个场景，仿佛同画面人物一起游完了庭园，人物之间似有联系，又似独自悠闲。所以【簪花仕女图】的画面完整性并不是依靠空间、时间上的一致性诉诸观者的，它是依靠人与人之间的呼应和所营造的整个闲适和谐的气氛，这样一个独特的形式传达给观者的。

【簪花仕女图】在人物比例的处理上也出现了一种有趣的现象，观者可以发现画面左起第二个妇女的比例是按照近大远小的原则安排的。从她的服饰和仪态来看，她是画家为了扩展观者的视野、开拓空间，而刻意安排在较远的地方，并不是因为身份的关系「近大远小」与按身份安排人物比例两种构图方法同时出现在一张画面上的。

【簪花仕女图】的艺术价值非常高，是典型的唐代仕女画标本型作品，是能代表唐代现实主义风格的绘画作品。这种仕女画风格在当时画坛上颇为流行，极大地影响了唐末乃至以后各朝代的仕女画坛和佛教艺术。

安史之乱以后，唐统治阶级为了粉饰太平，提倡所谓「文治」，也正好吻合了当时人民历经战乱，渴望安宁生活的心情，宴游的风气从此大开，奢侈之风成为天宝以后统治者崇尚的对象，到了贞元年间，这种风气就更为突出。杜牧当时这样描述：「至于贞元末，风流悠绮靡。」周昉的【簪花仕女图】正是这个时期的典型代表，画家如实地描绘了在奢靡风气支配下的唐代宫廷仕女嬉游生活的典型环境，仕女们雍容华贵的外表下，潜藏着画家对时代走势的深深忧虑。