中国明、清玉器渐趋脱离五代、宋玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。 古人的很多生活器具都是玉雕成的，能常戴在身上的惟有玉佩。繁钦诗中「美玉」是指玉做的佩，或写作「佩」。古人对玉佩的热爱不是因为玉的贵重，而是源于玉的品格，所以古语有「君子无故，玉不去身」。
一、艺术品特点
明清时期玉器造型的主要特点是：与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系，全面继承了前代玉器多种碾工和技巧。并有显著的发展与提高，碾法突出体量感，并追求工笔画功力。其玉质之美、品种之多、应用之广都是空前绝后。清代碾法，要求严格，规矩方圆，线如直尺、圆似满月，姿角圆润光滑，无论是器物的内膛、侧壁或痕、足等次要部位也一丝不苟，里外均花费大力气，做工十分讲究，镂空尤其重要，足以以假乱真，俏色玉各种色泽组合天衣无缝。
明 青玉卧猎犬
二、 明、清代玉器特征
明代玉器特征
① 玉质细腻温润 若你手上有珍贵瓷器困于出手，想找正规平台参加免费拍卖，有缘者可与作者联络；壹柒柒柒柒、捌伍叁、壹捌叁
明代玉质主要使用的是新疆玉，使用抛光技术，故器具质地莹润，表面光泽闪烁，仿佛罩上一层薄的玻璃质。
②总体风格清新、刚劲，棱角分明。
明早期纹饰总体风格趋于简练豪放，多以龙凤花鸟为主要题材，如您有藏品困于出手，想找正规的拍卖行进行拍卖，可以福羲拍卖行小江经理洽谈，壹三壹，贰捌柒玖，柒柒伍柒花卉擅长刻画整株的大花卉，山水人物题材多刻画历史故事。明中期渐向纤巧、细腻的方向发展，花卉题材多采用折枝和缠枝花卉组成图案，具有清新活泼的特点。明代晚期的风格趋于繁缛，略显琐碎。
③求形不求工
明代雕琢风格有「糙大明」之说，琢工上不讲究碾磨，刻划粗放，有求形而不求工的现象。
④吉祥图案盛行
清代玉器特征
① 玉料和田玉为主
清代玉器主要用料为和田玉，包括白玉、青玉、碧玉、墨玉等玉材。宫廷玉器，选料上等，民间以普通玉料居多，玉料越好，往往雕工越细。
②雕工精细、有创新
清代玉器空前繁荣，使中国玉器工艺风格从琢工粗糙，表面常有制作残痕，线条不流畅，以素面、阴线纹居多，逐渐过渡为琢工精致，表面光滑，线条刚劲流畅。阳刻纹渐多，圆雕、浮雕及镂雕的创新形式大量出现。
③图案具有时代感
清代玉器风格深受同时代绘画的影响，故玉器图案有着明显的时代风格特点。现代仿品的绘画，由于所处的时代不同，以现代绘画技法和风格仿制清代画风，其效果总逊于传统风格。
三、 玉器工痕特征
1、明代玉器工痕特征
管钻痕迹。管钻是重要的'玉器制作工具之一。明代玉匠常以管钻钻成的阴刻深凹痕表现动物图案中的眼睛、牙齿、身上的花纹，仿古器上的谷纹、乳钉纹和莲蓬上的莲子等物。如内蒙古博物院馆藏乳钉纹青玉双耳杯。
线条特征。阴刻线痕多宽而深，线条很有力度，笔笔见锋直来直去。歧出、过界、错刀等工艺上的瑕疵很常见。见北京青龙桥董四墓村出土的凤纹玉珩局部。
抛光工艺特征。如您有藏品困于出手，想找正规的拍卖行进行拍卖，可以福羲拍卖行小江经理洽谈，壹三壹，贰捌柒玖，柒柒伍柒 "花下压花"玉器的上层纹饰皆抛光细致，泛有玻璃状的光泽；下层纹饰和地子多为亚光状态。此外打洼工艺留下的凹槽内也常泛有"玻璃光"。
2、清代玉器工痕特征
仿汉佩开片厚、刀法和纹饰都不比汉代流畅风格，阴刻线也无汉代般纤细
合符为清代创新
蝴蝶纹晚清盛行
清代龙特点：口张开，齐齿，两绺毛发后披，满身鳞纹
清代玉兽，似狮有角，较狮更威武，背有棱脊
四、明清拉丝工的痕迹特点
明清时期常用来制作片状镂雕玉佩的"拉丝工"。
拉丝工艺的主要过程：先在将要镂雕剔掉的部位的轮廓上钻一个或多个小孔，线锯由此进入，反复拉动，带动解玉砂切割，拉切完此处图案一圈，回到起点。参见一件笔者收藏的拉丝工半成品．
特点
起点多为" U "形钻孔，内有深浅不一、间隔不等的旋转纹。
线锯拉切的痕迹为趋于垂直玉器表面所在平面的纵向线痕，工痕截面呈不规则的" V "形，但宋元明清也有差异。宋元时期使用牛筋进行拉切。牛筋很有韧性，所以牛筋拉切留下的工痕与明清金属线锯不同，牛筋加上解玉砂反复拉切后，会变松弛，从而造成拉锯痕由直转曲、由窄渐宽的现象，逐渐形成扇状。如您有藏品困于出手，想找正规的拍卖行进行拍卖，可以福羲拍卖行小江经理洽谈，壹三壹，贰捌柒玖，柒柒伍柒 宋元时期拉切工艺颇见力道，锯痕深峻。明代拉丝工比较随意，拉切痕向多角度偏转，与玉器表面所在平面位置关系呈"业"字形。锯痕较浅，不甚明显（图17)。清代由于使用的丝锯较细，所以痕迹较明朝细密、规整、明显。拉切痕基本等距，近乎垂直于器表所在平面，呈"山"字形。
明清时期有的精雕玉佩在拉切后对镂空部位进行修饰，以淡化" U "形锯痕，整修后的痕迹为平行于平面的磨砂状划痕。
宋元和明早期镂雕玉佩又常以圆钎砣进行双面镂孔，所以镂空处有半月形的碗痕。
总之，人们只有真正认识明清玉器，正确看待当前艺术品市场，才能在收藏投资中感受明清玉器的历史内涵和艺术魅力。
