元青花和明青花相同点

青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。明宣德时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。

元青花

青花凤穿花纹玉壶春瓶 元

成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎由于采用了「瓷石+高岭土」的二元配方，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括两种：高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有两种并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。

明青花

明朝是青花瓷器达到鼎盛的时期，明 永乐 、 宣德 时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称。这一时期的官窑瓷器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。

1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。

前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子「缺刻」部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成「扁菊」，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。

2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见「铁锈斑痕」。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。

器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等器型，反映了这一时期与外域的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见「永乐年制」四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有「宣德款布全身」之说。

3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令「禁造官样瓷器」，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的「空白期」。

总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是「苏青」。青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有「太平年造」、「太平」、「大明年造」等；天顺有纪年款、梵文款等。

4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。

成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除「天」字罐外，还有「大明成化年制」六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等。

5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近，发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料。纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显。胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型。款识「制」、「造」均用，以「制」字居多。器底心书「金录大醮坛用」为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款。

共同点

一、胎土相同

元代延佑时期，朝廷已成立了浮梁磁局，监管景德镇的瓷业生产，将麻苍土设为官土，禁止一般民窑开挖使用。鹅湖的麻苍土从此成为只为官方制瓷的原材料，此管控制度一直延续到明朝嘉万时期，此土基本耗尽为此。足以说明麻苍土是当时乃至当今无可超越的制瓷胎土。将它的成分与玉的成分比较，几乎一模一样。所以我们推测麻苍土也好，高岭土也罢，都是火岩矿中优质透明石材经过几亿年风化腐烂成泥的结果，而麻苍土就象新疆和田玉一样是最优的玉岩风化为泥，并陈腐时间最久的优质土。

元代和明代中早期景德镇官窑使用的都是这种土，土的质地没有任何区别，只要是元代或明中早期的瓷器，它们露胎处给人的感觉如娇似玉。触摸柔滑，似糯似糕，百抚不厌。正是因为有这种玉质胎，上釉后泛绿泛青，有人称为「卵白」，即象绿壳鸭蛋颜色釉一样，莹润至极，宝光含蓄。

二、装饰颜料——苏麻丽青

青花云龙纹玉壶春瓶 元（公元1206年-1368年）

苏麻丽青：苏麻离青，又称苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青 等。简称「苏料」。苏麻离青呈色青翠浓重，由于含铁量高，往往出现铁结晶斑点俗称「铁锈疤」。 这种矿物产在西亚与欧洲交界的波斯山脉，该地区为信奉伊斯兰教的居民，有尚蓝的喜好。

元代统治者为游牧民族，铁骑为有史以来最精壮，沿着古代丝绸之路与西亚国家贸易兴旺，中国的瓷器、丝绸和皮革源源不断出口到西亚及欧州，也从该地区带回了饰瓷蓝色钴料苏麻丽青。早在公元700-1020年就用其装饰陶器，元朝开始便将其带到景德镇成功用于瓷器装饰，开始了批量生产青花彩绘瓷器的先河。

明代永乐时期郑和七次下西洋，也多次从波斯湾地区进口瓷绘钴料这倒有据可查。郑和下西洋当前，由于海路交通的拓展，促进了我国瓷器消费的开展。整合从西北亚地域带回的苏麻离青用在青花瓷的烧制上，其制品极爲美观精致，发色明艳，呈色波动，其晕散景象更是新颖别致，俨然具有中国传统水墨画中焦墨技法的奇特效果。

三、色料呈现效果

景德镇窑青花莲池鸳鸯纹图菱花口盘 元代

呈色靛蓝，绚丽淡雅，明晰而通透，线条的纹理中或青料凝聚处有漆黑而浓厚的结晶斑，结晶斑呈浓黑的松烟墨色，浓厚处或浓聚处下凹且深化胎骨，迎光侧视或以手抚摸可觉得有凹凸不平状。另一种发色蓝中泛紫，甚至呈分明的发色浅淡，浅淡处呈星状点滴晕散；浓聚处结晶斑连点成片，呈黑青色，浓淡反差极端分明，晕散非常严重。

1.凡进口钴料绘画的瓷器烧制火候恰当呈色为蓝宝石一样纯正、艳丽。线条纹理中有随笔沉积色渣的现象，色料含钴的多少，烧制温度高低也影响着青花呈色。

2.晕散是苏麻离青的一个根本特征，不管是哪一时期的苏麻离青，无论其呈色如何，或多或少总是带有晕散，没有晕散的苏麻离青是不存在的。永乐、宣德时期的苏麻离青晕散状况尤爲分明。

3.结晶斑，是青料粗粝所致，如以强光照射可分明看出，结晶斑实际上就是青料中斑斑块块呈颗料状的锈斑，缘由极有可能是因铁质高所致。

青料粗粝，也极有可能是形成晕散和结晶斑的缘由。