青花玉，一种以颜色划分的和田玉。然而，翻阅古籍，和田玉的色彩仅有白、青白、墨、碧、青的描述，并无「青花」一词的记载。当问及专家「青花」的来历时，他们干脆回答说：「那纯粹是新疆人的叫法！」的确，翻遍玉器图谱，那些被新疆人视作「青花」的玉，往往被称之为墨玉、青玉、双色玉、俏色巧雕等等，根本没有用「青花」来形容玉色一说。只有在新疆人编辑出版的玉书中，才将「青花」列为玉的一个品种。
那么新疆人为何要坚持「青花」的叫法呢？是孤陋寡闻还是坳扭偏执？抑或是他们标新立异、独具慧眼？回答这个问题前，先让我们来认识一下被称作「青花」的典型玉色。
公认的青花玉一般是由墨玉和白玉两种颜色的玉组合而成，即「青花」是对一块玉石上墨、白两色的整体叫法。这一点与青花瓷相同，青花瓷一般由青、白两色组成，「花」亦非花，「花」亦非色，实际的主导颜色是「青色」。青花玉借鉴了这种称谓，黑（墨即黑）白两色以墨色为主，白色为底子或点缀。但青花玉与青花瓷不只是名称的接近，更为相似的还在于它们的内在情趣意韵。
单纯与纯粹是「青花」的特性。只有一黑一白简单的色彩对比，结果反而使两种玉色显得愈加单纯，恰似青花瓷的纯粹。经典的青花玉黑白分明，犹如浓烈的墨汁才滴入纯净的静水之中，墨色滚动翻腾，却又不离不散，似动若静，寓动于静，分合有界，却又浑然一体。那种流质般的意蕴意境，充满了哲思禅机，当你忍不住想进去探个究竟时，那浓墨却「一缕飘散，去到我去不了的地方。」正是这种优雅、流动的单纯，让你无法看透，让人难以琢磨，并因此充满了挥之不去的神秘魅。
而在水墨画中，水墨浅绛画似乎也与红皮青花玉、青花釉里红瓷有异曲同工之妙。青花瓷、水墨画的魅力，在于它们清雅的个性，幽独的气质，空灵的意境，淡泊的力量。和田玉中的「青花」天然具备了这些审美元素，它只是借用青花瓷的名称特色与水墨画的审美意趣，在和田玉中「独树一帜」。前几年，青花玉料并不值钱，但是北京的玩家对青花玉的钟爱并不亚于新疆人，在他们的追捧下，青花玉「后来居上」，目前上好的青花玉价格甚至可以和羊脂玉比肩了，一些新近出版的论玉书籍也开始使用「青花」一词了。新疆虽然是和田玉的产地，但是一直只是原料的供应者，与玉文化似乎没有什么关系。如果青花玉的独特品质和称谓能够得到公认，也算是新疆人对玉文化的一点微薄贡献。
青花的种类包括籽料青花、分明料青花和白皮籽青花。在和田地区，山料有于田青花、黑山青花、叶城青花（编：且末等地也有出产青花山料）。叶城青花的特点就是点墨，墨点子粗，颗粒大，有银沙，银沙粗，和玉石不容在一起。叶城的青花料子很干，银沙和墨点子像钉子一样镶嵌在玉石里的感觉。当然，籽料青花有些也有银沙和点墨的，但是籽料银沙细，墨点和玉石融在一起。很多玉友一看有银沙就说叶城的是错误的。
于田青花的特点是比较水润，料子显干涩；黑色不是纯正的黑；于田翻过山就是青海所以和青海料有些相似。黑山青花则具有优良的质地；产量很少可以和籽料媲美；大多黑白分明；玉质超细。此外还有俄料青花市面较少大多是黑白分明的水墨画很少见；俄料的青花花打灯后白肉里面米粥状明显；料子有些发蒙。青海的青花料子最有特点一般称为烟青色调模糊混元一体像烟色所以叫烟青。
墨色分布方面青花籽料主要以片状云雾状丝状为主墨色聚拢或飘散自然稳定纯净；而青花山料则以点状聚合为主从表面看感觉黑色成块仔细观察会发现其墨色为清晰的墨点密集而成其中还会夹杂着银沙状物质这是青花籽料所没有的。
油性和质地方面青花籽料的油性和质地相对较好黑白分明而山料的黑白边界较为模糊相较于青花籽料质地稍显疏松油性也略差一些。
皮子方面若用青花山料仿制
