有泉友说： 字体是一种书写方式。是文字符号的体式，由于书写工具和承载材料不同等原因，一种文字往往有多种不同的体式，既包括历时的不同体式，也包括共时的不同体式。
首先，这位泉友说的很对，但对分辨铜元真伪一点用处都没有，不仅没有用处，这种和稀泥的说法，是有害的。
举一例：用颜真卿的笔法写欧阳询的结构，出来的字好看么？不说颜的结构必须要用颜的笔法，至少是与颜风格接近的笔法。
书法、书法，法为技法、法度。书法又细分为笔法、结构、章法、墨法等，无一不是「法」，离开「法」纯粹自我创作，无据可依、无史可考、无实可证，或有违法度，谓之「不入古」。
昨日得一枚小湘九尾，5级或6级上。一对图谱又蒙圈了，不知道是图谱对，还是我吃了药？
周谱
【中国机制铜元目录】2015年版（文中部分图片源于此图谱），作者：周沁园。
我藏
版式简介
我不写版式，有不少泉友以为我说的是普通铜元。
湘九尾，6级起步，有两版，以字面分为大湘与小湘，小湘又名小才湘（撇长）。
小湘九尾的真实状态
不是任何版式都有三全品的，小湘九尾我至今未见过三全真品，龙鳞都有模糊。
大湘九尾是最常见的，好品比小湘九尾多，但大湘九尾的龙鳞在右胸依然有点黏连（币模本身问题）。 小湘九尾的龙鳞就是模糊一片。
前几年见过一枚小湘九尾，三全带小残光，也是要喂我中孔满穿一分大药的「大哥」，给我看的。后来又见了实物，入了国内盒在另一币商之手，开价大千，似乎是中千成交。我当时告诉了我们内部的几个人，各自笑得人仰马翻，真品怎么会有这种价格呢？！轻松上几个五位数的东西。
字面平整度
周谱「光绪年」三字字面呈水滴状，珠点暴起呈半球状，龙冠龙角亦呈水滴状。
我藏字面平整，珠点呈圆柱状截面。
字面发圆，最大的可能是浇铸，浇铸引发的字面呈水滴状即铜水从液体到固态的凝固的过程中，保留了液体的特征：表面张力形成的水滴状。
文字优劣
我说的不是文字差异，而是文字优劣。差异可以存在不同的版本，优劣是古今之别，是今匠人对书法理解不够，在扩模时造成的文字书法低劣。
我们从「大」字起说：
两种不同的书法风格
比对上面两个「大」字，实际上是完全不同的书法风格。
我藏的偏厚重，周谱的偏清秀。
一个书法家即使存在不同的雕刻师会不会风格差异如此之大？正常情况下可能性很低。
因为不同于阴雕，祖模是刀刻的阳雕，用透明纸覆盖打印，和书法家的字差距甚微。
从书法「大字」的角度看（铜元上的「大清铜币」相对大），此处「大」字宜厚重，不宜清秀。
临书或雕刻，要继承的首先是文字神韵，包括书法风格。
字要有粗细。不像不要紧，要学它的气势。（林散之【林散之笔谈书法】）
字虽有粗细之分，对于早期不熟练的临摹者或雕刻者来说，粗细上可以存在偏差，但文字的气势、神韵、风格不能改变。
这里就牵扯到了「形似」与「神似」的问题了，但 周谱与我藏的「大」字，可以说形神皆不似。
从笔法到结构
清代黄自元【间架结构九十二法】： 疏者丰之 。
「大」字笔画本就少，按理应该用粗笔。如果是单独的一个「大」字，粗细本无所谓，但要兼顾其他字。
「大」字粗细与「铜」字一般或类似，自然就出问题了：不协调。
周谱的「大」字是违背了结体的基本规律的。
局部笔法
林散之说： 「现代人有四病：尖、扁、轻、滑。」
周谱的「大」字，占了几病？
尖：周谱长横起笔过于锋利，没有力量感，不入纸。
轻：如果我藏的用「二分笔」，周谱「大」字只需「一分笔」。包括捺，亦类似。
滑：滑与涩相对，楷书讲究涩与留。我藏「大」字，撇画在过长横后，按笔加粗，涩行，而周谱撇画，一笔到底，没有变化，很是迅疾。
以上是从书法角度看的，如果加入工艺，即在先天书法不佳（今人修模不到位）的情况下， 后期凝固时「冷缩」造成笔画更细。
我们再说"铜」与「清」字：
笔画肥瘦与「孤露」
依然回到我们昨天的老问题：「铜」字可以在其他笔画粗细不变的情况下，竖笔明显细么？
笔画的粗细在书法中是提按，很重要。
清冯武讲「笔法十门」：
六曰孤露门，肥瘦、上下不等，名曰孤露，须得自在。（冯武注云：妙在形势束裹。）
「孤露」强调的是笔画之间的连贯性和整体的美感。 也就是说，某个笔画的粗细是由整个文字的结体、字势等等决定的（ 妙在形势束裹 ）。
有的泉友以为，一个书法上的字，某个笔画的粗细，任意写，都是可以成立的，这种理解方法是荒谬的。
看了我藏的「铜」字，再看周谱的「铜」字竖，怎么看都觉得不舒服：细而锋利。
笔锋与笔肚
「铜」字与「清」字局部，都是笔锋未到位形成的。
这点，我自己临书法时，也存在这个问题，昨晚偶然看到别人的图解（下图，网络借图），意识到了笔法不到位的原因。
（注意看图中文字，原图就有）
「幣」字上的问题，我就不再多说了。
