標題不嚴謹了，應該說它是目前最便宜的支持13.3聲道前級輸出（PRE OUT）的全景聲家庭影院功放機。本身是9聲道放大，需要加後級才能達到13聲道放大。
即便這樣，目前這個價位能支持到13聲道輸出的機子也是鳳毛麟角，而13聲道的純前級基本要兩萬元起步。
要說國產AV功放哪家強？我想大家給出的答案應該都是天逸，但是我沒想到幾年不見，天逸已經強到了這種程度。
在很多人的印象裏，天逸AV功放都有K歌功能。很多發燒級的影院玩家就很排斥用K歌功放看電影，各種功能混雜在一起就要兼顧更多東西，變得不純粹，影響效能，這成什麽了？用皮卡和別人飈車？
為了解決這個問題，天逸的影院系列功放開始分兩條路線，影K一體機：AT-2180、AT-2300PRO、AT-2000（不一定數位越大價格越貴喲）；純影院環繞聲功放：AT-2700、AT-2900、AT-3000。
今天我要試用的，就是這麽一款純影院功放——AT-2900，它也是天逸進入純影院功放市場的首款產品。
話不多說，開箱
沈甸甸一大箱，四周都有日系功放同款會掉渣的那種減震泡沫，雖然差評但是減震效果可以的，不必擔心路上摔壞。
配件比較齊全，使用手冊、合格證、保修卡套裝，電源線，遙控器和電池，還給配了一條1.5公尺的HDMI線（一般AV功放是不給配的）。
日系功放基本都會配的收音機天線，天逸AT-2900欠奉，現在誰還用家庭影院聽廣播啊，你聽嗎？
需要註意的是，功放本身不給配測量校正麥克風，需要另外購買。
很難理解吧？想想天逸的專業音響廠背景就能理解了。
他們可能更習慣調音師帶著分析儀現場手動校正。所以在聲學測試選單裏，有個「專業聲學測試選項」，裏面都是手動調整的，甚至可以即時EQ，邊聽邊調，顯然是專業音訊行業的做派。
這也是我認為目前天逸AV功放，尤其是AT-2900最大的短板，具體後面再說。
全功能遙控器，用法和所有AV功放大同小異，最常用的基本就是開關機、音量調整和通道切換，玩過影院的同學可以直接上手。
金屬拉絲面板深得老夫歡心，不過我覺得如果前面板就是一整張平板會更漂亮，現在也流行扁平化設計。
Dolby Atmos和dts X驕傲地印在前臉上（杜比視界也支持，不過這個和功放關系不大），宣告老款功放的時代已經過去了。
右邊這個主音量旋鈕另有玄機，可以按進去，實作選單、選擇和確定的操作功能，遙控器丟了也不慌。
透過頂部通風孔隱約可以看到裏面巨大的環形變壓器，以及粗壯的大水塘電容。
底盤也比較厚重，用料這塊天逸還是很舍得的，畢竟神秘的東方古國礦產資源豐富。
相比自家影K功放和老款機子，介面更符合現代化AV功放設計風格，去掉了大量淘汰了的模擬訊號介面和卡拉OK相關插口，看上去更加簡潔明了。
最重要的就是右側一排六進二出HDMI，支持4K、eARC。說它重要是因為容易壞，而且一旦壞了修起來還很貴。
我們能做的，就是盡量不要帶電插拔HDMI線，插拔時候也盡量不要扭來扭去……
擴充套件閱讀：【HDMI線到底能不能熱插拔，會燒壞功放嗎？】。
下面一排9聲道內建放大接線柱，左右聲道對稱排布，和其他AV功放不一樣。
需要註意的是，5.1.2、5.1.4和7.1.2聲道音箱接法是不一樣的，一定要按照接線柱下面文字標註來。
透明的接線柱相比低端系列紅黑色塑膠接線柱，顏值高了不少。
左上角那堆金光閃閃的就是13.3聲道前級輸出介面了，加一台4聲道後級就可以實作7.3.6或者9.3.4全景聲影院系統組建。
小房間用可能感覺不明顯，但是如果你的影音室比較大，它的價值就體現出來了，為了獲得更好的環繞聲包圍感、聲像定位和過渡連貫性，大型影廳的聲道必須足夠多才行。
國際通用電壓，老外也能用上國產功放了。
軟體系統
通電開機測試了幾部電影，Dolby Atmos和dts X都可以正常點亮。
相比影K系列，設定選單裏少了K歌相關的選項，變得更加純粹。
五種場景模式，一般影院模式或者自動EQ即可。
系統設定裏可以看到從最基本的5.1到9.1.4（ 需要至少外接一台4聲道後級 ）十三個聲道都可以用。
本來我以為天逸AT-2900的三個低音炮介面是並聯在一起的，但是看了喇叭設定發現並不是，每路超低音通道都可以單獨校正延時、電平等參數。
如果你的低音炮不太給力，還可以把低音增強功能開啟，相當於讓左右前置音箱分擔低音炮的工作（需要手動設定前置為全頻，按理說應該是聯動的）。
相當於日系功放的LFE+MAIN，但是我並不建議你這樣做，還是買個好點的低音炮吧。
還可以透過手機APP來控制（藍芽連線），包括基本的音量調整、訊號通道切換聲音模式切換，乃至各聲道電平校正和系統基本參數調整等常用功能都可以在上面實作，至於更復雜的設定，就還是用遙控器操作吧。
6種音效模式可選，聽音樂可以選擇純音或者直通，保證原汁原味；看電影時功放會根據影片音軌自動選擇。
建議直接選擇「Dolby音效」。針對非全景聲電影，天逸AT-2900可以透過專業DSP演算法，在傳統的立體聲或多聲道音軌中找出空間定位線索，將非Dolby Atmos影片透過功放處理器運算，重對映並營造出沈浸式的3D音效。
也就是我們常說的「上混」功能，至於效果……肯定是比沒有強，至少空間感、氛圍感要好很多。
技術解析
不知道天逸是不是換了行銷團隊，近兩年越來越有「互聯網思維」了，標稱參數也開始變得比較「靈活」。
比如功率，早些年天逸是實打實地標，但是在虛標成風、大玩文字遊戲的同行競爭中很吃虧，因為使用者不懂啊，買功放他只看誰的功率大，買投影機他只看誰的亮度高……
比如同樣一個功率，8歐姆下它是120瓦，標註4歐姆下的不就變成200瓦了嘛，再加上測量頻率、驅動聲道數量、失真度寬容度不同，數值差距可能是指數級的！
劣幣驅逐良幣，我覺得天逸是被逼著也要這樣標，不然就要被同行玩死了。
所以AT-2900的功率來到了200瓦，按照FTC（美國聯邦貿易委員會）標準，我估計每聲道100瓦左右，比NAD T758 V3、安橋RZ50的功率高一個級別，這也是國產功放的優勢所在。
音訊處理器依然是兩塊萊斯康Lexicon MC-10同款的Cirrus CS42528，擁有114dB動態範圍和-100 dB THD + N的輸入輸出 ，配合ADSP21573 DSP處理器和支持32音訊通道的松下MN864788視訊器，這套方案在天逸很多款產品上都有用到，技術非常成熟了。
感覺天逸走的和日系是完全不同的兩條路，更像是歐美機，精心打磨一款產品，然後過個大幾年再換代，而不是每年加個小功能，換個新型號上市。
各有優勢吧，根據個人需求來選就行。
主觀評價
聽感評價部份會非常的主觀，不同的房間聲學環境、器材搭配也會產生不同的效果，個人觀點僅供參考。
配套裝置：
播放機：HIMEDIA p0;
投影機：ViewSonic TX5K；
幕布：XY-SCREEN HK-WF1 Pro Max4K（150寸4K雙白軟幕）；
音箱：Atlantic Technology IWTS30(3只)/SA SOUND FR535(4只)/SA SOUND NFC83(2只)；
超低音：TONE WINNER SUB-4000（風暴4000)。
接好測試麥克風自動校正以後，一開聲就驚到我了，忍不住回頭確認一下真的是那台天逸在工作。
這恢宏的氣勢、狂暴的輸出、兇猛的打擊力（新款風暴4000低音炮也功不可沒），閉眼聽的話感覺就是歐美機的味道，它讓我想起了第一次聽JBL SDP-55那種驚艷的感覺。
相比前幾年的HD2100影K功放，最明顯的感覺就是AT-2900的聲場大了一圈，並且肌肉感更足了，也許K歌電路真的對環繞聲系統有影響。
聽上去感覺空間比實際的影音室更大，環繞聲道非常活躍，聲音密不透風，特別是全景聲演示碟裏的暴風雨片段和風雨雷電片段，體驗尤其強烈。整個人一會兒置身茂密叢林、一會兒沖進暴風雨，四周、頭頂都是雨水的聲音，那種身臨其境的感覺，相當美妙。
好萊塢商業大片音響效果可以說是氣勢如虹，【速度與激情7】全程緊張刺激，這種全方位的音效會讓音箱消失、房間消失，讓人忘記自我，融入到劇情裏去，一場電影看完，才大呼過癮。
相比日系那種或飄逸或華麗的精致感，天逸AT-2900整體調音風格聽上去比較像院線那種味道，簡單粗暴、厚重、兇猛，更像是把「電影院」搬回家了。
簡單總結一下吧。我覺得AT-2900是天逸的一款裏程碑式產品，從此天逸不僅有影K功放，更有純家庭影院AV功放，並且聲道（解碼）可以支持到13個，幾千塊買一台就可以玩9.1.4或者7.1.6全景聲了，而在此之前，你得花兩萬以上才能買到這類產品。
我在想如果AT-2900能配上Dirac Live房間校正系統的話，那還不得起飛？取代安橋RZ50成為最火的萬元內AV功放也不是沒有可能。
如果你喜歡那種純純的電影院味道，不妨嘗試一下這款純影院功放天逸AT-2900，也許會讓你大吃一驚。
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