厚度達18mm的高品質玻璃種天空藍翡翠料子，其中存在著深裂，並且有著較為嚴重的棉絮。
我們來分享一下玉雕大師加龍先生如何進行化解棉裂、並保證作品最大體量的處理之道。
深裂與重棉
這件料子1.8厘米的厚度，這樣厚度的天空藍原石，還能夠如此般通透，無疑是一塊上乘的玻璃種料子。加龍經過認真審料，提出他的看法「材料看似很完整，其實它表面的這些凹凹坑坑的點，就是老緬為了遮掩棉和裂而使用的一種障眼法。像這種情況，我們會先把它化開，然後才能夠看清楚裏面的棉和裂是什麽情況，而後才能夠用精準度設計方案來設計。」
首先要把它磨光滑一些，才能夠看清楚，同時把一些沒有去幹凈的棉去掉。一邊處理毛病，一邊觀察材料內部情況，構思更有針對性的設計方案。
料子有三道裂紋，上下各有一道，底部一道。
在右側有大棉團。那麽要怎麽構思才能剛好合理的處理掉這些棉裂呢？
加龍進一步指出「這塊料子有一個優點，就是在居中間的地方，也就是最純（水路）的地方，很慶幸的是我找到了一個開臉位，能夠取莊嚴像」
「左上角的這塊大裂剛好還不會影響我的開臉，這樣的一個大氣題材很符合這種大件料子。」
他非常自信的說 「邊緣雖然有棉有裂，只要主尊定好，邊緣就看我想要用什麽樣的方式破解掉。」
「料子雖然很厚莊，但是要做出它的效果，需要有取舍，所以我用深浮雕的方式，壓掉材料邊緣，讓主體凸現出來，做出它的立體層次空間出來。讓它邊緣泛種，佛像就等於是聚色。」
大明永樂年施款精鑄銅胎鎏金阿彌陀佛坐像此阿彌陀佛像
「我選擇的題材是‘阿彌陀佛’，這件的出處大有來頭，它是明代宮廷風格，整個底座和配裝都非常的莊嚴和華麗。」
透過外形佛龕的取型，舍去邊角較厚的棉絮部位。再以深浮雕的手法，壓低材料邊緣，把主尊凸現出來。
「上方的這條裂本來很嚴重，但是它並沒有裂透，它只是裂了材料厚度達六成，那我就用深浮雕，退到裂去掉的狀態，剛好設計在大背光的上面。」
剩下的背光部份雕刻為避棉裂的纏枝紋。
料子的長度與寬度的比例顯得偏短，所以可以用鑲嵌的方法，把上面和下面加長一點。
上面用寶冠，下面用祥雲，把它的長度拉長，加強整件作品的視覺效果，讓它整體協調，彌補了它視覺上的比例缺憾。
比例調整前後效果對比
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