引言
宋代玉器貿易繁榮，不僅國內市場活躍，還透過絲綢之路等國際通道大量出口。商人從各地收購到優質的玉材， 聘請技藝高超的工匠制作成精美的玉器，再銷往各地。同時，其也受到海外市場的歡迎，成為中外文化交流的重要載體。
一、傳承千年留佳話，宋代玉器永流芳
中國玉器歷史悠久，早在距今七千多年的新石器時代，就已經出現了玉器的蹤跡。那時，人們將玉石視為神秘、神聖的物質， 常用於祭祀和禮儀活動中。隨著時間的推移，玉器的制作技藝逐漸發展，形態也越來越多樣化。
商周時期，玉器逐漸成為貴族身份和地位的象征。在這個時期，出現了許多精美的玉佩 、玉璧、玉琮等，工藝和雕刻技術也達到了一個新的高峰。
宋代是中國玉器發展史上的一個重要時期。 宋代玉器的制作和鑒賞成為一種流行的文化現象，它的種類和風格都得到了極大的豐富和發展。
【東京夢華錄】載：「得玉圭於民間」，不知此圭，是否為政和二年，宦者譚稹所獻，若是，則旁刻十二山，若古山尊，上銳下方。」
北宋時期，由於皇帝的喜愛和推崇，玉器制作成為了一種官方的工藝，制作技藝和風格也得到了極大的提升和創新。 其中，最為著名的是「宮廷玉器」，這種玉器制作精細，工藝精湛，具有極高的藝術價值和歷史價值。
南宋時期，雖然社會動蕩，但玉器制作依然保持了較高的水平。此時，玉器的種類和風格更加多樣化， 除了傳統的器皿和裝飾品外，還出現了許多具有生活氣息的玉器，如玉杯、玉碗等。這些玉器不僅具有實用性，而且制作精美，具有很高的藝術價值。
宋代玉器的繁榮和發展，不僅體現在制作技藝和風格的多樣性上，還體現在玉料的選取和工藝的創新上。 玉料的選取已經不再局限於傳統的白玉和青玉，而是包括了多種顏色的玉石，如瑪瑙、水晶、翡翠等。工藝的創新也使得玉器的制作更加精細和復雜，如雕刻技藝的發展、鑲嵌技藝的創新等。
二、玉器繁盛映宋時，文化繁榮背景之
宋代玉器的發展得益於社會經濟的繁榮。隨著農業、手工業、商業等各個行業的發展，物資的豐富和技術的進步， 為玉器制造業提供了有力的物質基礎和技術保障。同時宋朝統治者也極力推崇文化、藝術和禮儀，這為玉器制造業提供了廣闊的發展空間。
宋代玉器的制作工藝得到了極大的提升。在雕刻技術上，宋代玉工運用了更為精湛的浮雕、透雕、陰刻等雕刻技術， 使玉器更加立體、生動、富有層次感。此外，玉工們還善於運用寶石鑲嵌、金工鏤雕等工藝，使玉器的制作更加豐富多彩。
【宋史】載:「乃定祈谷明堂：蒼璧尺二寸」；禮誌第五十三「廣尺二寸，取天之備數，書徽號，以蒼色，取蒼璧之義。」
宋代玉器的題材和樣式也變得更加豐富多樣。這一時期，玉器制作的主題既包括傳統的龍、鳳、麒麟等神話動物 ，也包括花鳥魚蟲等自然景觀。其還大量涉及歷史故事、宗教人物等文化題材，表現出宋代玉工豐富的想象力和高超的藝術造詣。
玉器的使用範圍在宋代也進一步擴大。在古代，玉器一直被視為權力、地位和財富的象征。然而， 在宋代，玉器的使用已經不再局限於宮廷和貴族階層，而是逐漸普及到民間社會。這使得玉器的市場需求大大增加，也促進了宋代玉器制造業的繁榮發展。
三、精雕細琢工藝巧，溫潤如玉質感鮮
在宋代，中國的玉雕工藝取得了巨大的進步，玉器的制作工藝有了質的飛躍。宋代的玉雕師傅們善於利用玉石的天然顏色、 質地和形狀進行創作，雕刻出各種精美的圖案。其中，「巧色玉」和「留皮作品」是宋代常見的玉雕技藝，這種工藝在漢代就已經出現，但到了宋代被廣泛套用。
這種技藝不僅能保留玉石的原色，如黑色和紅色，更能展示出宋代玉雕師傅的高超技藝。 這也反映出宋代人們尊重自然美的理念，揭示了當時社會追求現實的主流趨勢。
宋代玉石的世俗化趨勢，是以其精湛的雕刻技術為支撐的。玉石工匠的切割和雕刻手法展現了鮮明的個性特點。整體上看， 這些玉器的制作風格簡潔大方，刀法有力但不繁瑣，主要呈現出一種樸實而高雅的美學。無論是何種造型，都體現了巧妙中顯笨拙、形象逼真的藝術美感，這是宋代玉石工藝世俗化的一個顯著特點。
宋代的玉器還講究質樸、自然的風格，工匠們在制作時追求精細的工藝。在宋代，鏤雕、打磨、拋光等技術已經非常成熟， 工匠們還善於從自然中提取題材，進行寫實的表現。因此，宋代的玉器通常具有鮮明的輪廓、溫潤厚重的質感和生動的形象。
【夢粱錄】載：「京都有四百十四行」。各種交易甚盛，萬物所聚，應有盡有。「戶口蕃盛，
商賈買賣者十倍於昔。」
宋代鏤雕技術在中國雕刻史上達到了極高的水平。在去掉多余的部份的同時，也把剩下的部份仔細打磨拋光， 讓邊緣呈現出光滑透亮的曲面。然後，用勾撤、深挖等技法，讓立體感更加明顯，增強了玉器的美感。
再與陰刻線相結合的技法進行制作，纖細流暢的陰刻線，可以用來表現主體物的細部刻畫，使得玉器紋飾更加細膩更耐看。 以動植物紋飾為例，花葉翻卷的造型和不同的質感表現得非常逼真。鳥類羽毛表現生動逼真，仿佛叫聲都在耳旁縈繞。增添了自然平淡的寫實感。
圓雕是一種特殊的雕刻方法，透過捕捉人物和動物的特征，利用五官的自然動態和細微動作， 巧妙地將雕刻技藝與意境融為一體。以玉童子為例，圓雕的技法使其造型更加豐富多彩，形象栩栩如生，充滿幽默感。
在宋代，玉器的禮儀性質逐漸減弱，而更加註重對它的鑒賞。玉器上常常采用多種動植物紋樣組合，形成相互襯托的圖案， 這種設計具有非常自然和現實的特點。與以前的抽象或象征性的裝飾手法不同，它的形式變得更加具體和形象化。這種變化反映了宋代審美觀念的轉變，以及人們對自然和現實事物的關註和欣賞。
玉器的功能也變得更加多樣化，除了傳統的禮儀和祭祀功能外，它們也被廣泛套用於日常生活中。 例如，玉制的飾物和把件成為人們佩戴和把玩的重要物品。此外，玉器也被用於制作樂器、筆筒等文房用品，這顯示了玉器實用性和藝術性的完美結合。
玉石裝飾與當時的宗教信仰有關。在宋代，佛教和道教都非常盛行，而玉石作為一種具有靈性的材料， 被認為可以辟邪、保平安，因此它成為了人們信仰和崇拜的物件。
結語
宋代玉器紋飾和玉文化，在中國傳統玉文化歷史中占有重要地位。隨著時代的發展，現代藝術設計湧現出許多新穎的創意和審美觀念，這些都得益於古人的藝術積澱。唯有深入研究中國傳統玉文化，人們才能在玉器的現代設計中展現出令人驚嘆的創意。
參考文獻：
【宋史】
【夢粱錄】
【東京夢華錄】
