清康熙早期 青花披麻皴山水紋盤
年代清康熙早期
尺寸直徑18.2
本品敞口，弧腹，下承圈足，盤心青花繪山水圖。奇峰錯列，眾壑縱橫，江上煙波千裏，暮靄沈沈，微風拍岸江水平。 「披麻皴」作為山水畫皴法之一，由五代董源創始，以長短線條的排列表現山石肌理，而作為瓷器的裝飾手法，柔韌的中鋒線排列緊密而表現山石的結構和紋理，線條貌似「披麻」，故名。本品所繪山石大面積使用披麻皴，形成「遠視則景物粲然」的視覺效果。「披麻皴」晚明即有所見，至康熙早期其技法發展已頗為成熟，康熙雍正二朝頗為盛行。披麻皴又根據其線條長短分為長披麻和短披麻，長披麻流行於康熙早期，本品所繪即為一例。 本品意境、構圖、筆觸與皴染皆師法文人山水畫法繪制而成，其將復古與慕古的情懷從絹紙上轉移至瓷面，極富文人趣味與美學理想，堪稱熙朝文人瓷繪之典範。
清雍正 粉彩教子圖瓶
年代清雍正
尺寸高38.8
來源：香港蘇富比1982年11月11日拍賣會第693號 「相夫教子」是古代衡量婦女道德水平的一種標準，也是對賢淑妻子的稱贊。即【論語·季氏】所載「相夫子。」在古代社會衡量一個婦女是不是一個「賢妻良母」，能否「相夫教子」是關鍵的一個標準。教子圖為明清時期所常用瓷器裝飾題材，其被引入瓷器裝飾紋樣中在古代具有一定的教化功能和意義。其中「孟母三遷」和傳統戲劇中「三娘教子」都是典型的「教子有方」故事。明清時期著名畫家也時常以「教子圖」為創作物件，如明代王思任，清代錢慧安等。足見時人對這一題材之喜愛。 本品制作規整，構圖寫實，人物描繪細膩，尤其畫面右側女子，翹凳抱嬰，頗為生動，從各個方面都凸顯著雍正粉彩高超的制作工藝和繪畫水平。 此外，雍正粉彩精品多見碗、盤、杯等小件器，而制作工整、描繪如此精致之立件更是鳳毛麟角，睹之賞心悅目，極具陳設效果。
清順治 青花五彩探花郎人物故事圖大盤
年代清順治
尺寸直徑33
「探花郎」款、「玉堂佳器」款 來源：倫敦古董商馬錢特（S. Marchant & Son）舊藏 本品敞口，弧腹，圈足，口沿施醬釉，內壁青花五彩繪探花郎人物故事圖。庭園內，二婦人帶著四童子嬉笑玩鬧，一人著綠襦黃裙手抱嬰孩，另一人拿紅花，逗弄嬰孩，嬰孩伸手欲抓，作「探花」姿態，與一旁所書隸書「探花郎」三字呼應。童子神色各異，妙趣橫生。外底心青花雙圈內書「玉堂佳器」四字雙行款。 古代科舉將殿試前三甲稱為狀元、榜眼和探花，但三個稱謂卻非同時出現。狀元一詞唐代已經出現，榜眼則是北宋時期，黃榜狀元書於第一行，而第二三名書於第二行似雙眼，故稱榜眼，直到南宋時期探花的出現，才將前三甲名稱確立。而在明末清初時期，除了本品以孩童手探紅花，寓意探花者，還可見搒住雙眼作捉迷藏者，寓意榜眼郎。 本品之醬釉口，人物描繪方法，青花發色等，有強烈的時代特征，為順治朝經典作品，所繪巨型湖石，造型奇特，極具藝術張力，而此式大盤，市場流通者中多見青花裝飾，青花五彩裝飾者極為少見，彌足珍貴。
清康熙 五彩嶽飛大破金兀術人物故事圖大碗
年代清康熙
尺寸直徑33.8
本品撇口，深弧腹，下承圈足，足端露胎處可見胎體堅白細糯。碗施透明釉，通體五彩裝飾，外壁繪郾城之戰人物故事圖，碗心繪山水人物紋。 郾城之戰是宋金戰爭中的一次著名戰役。史載此役宋朝嶽飛所率嶽家軍以少勝多，予以金軍沈重打擊。紹興十年（1140年），金兀術率軍南侵，以金國精銳在郾城與嶽家軍大戰。嶽雲身先士卒，率背嵬軍騎兵沖撞敵陣，挫敵銳氣。 畫面中，帥旗下，嶽飛持瀝泉神矛馳馬而去，從容殺敵，騎軍步兵合圍禦賊，似有千軍萬馬之勢，金人面露懼色，持刀躲閃，完顏宗弼即金兀術戴胡帽，著戎裝，身側兵丁舉大旗，上書「三軍司命」，賊兵四散逃竄，大敗而走，金人身後隱約可見二人策馬飛奔而來，一人著綠衣，持雙錘，應為嶽飛長子嶽雲。【宋史】載嶽雲，「每戰，以手握兩鐵錘，重八十斤，先諸軍登城」。父子前後夾擊，大破金軍。 刀馬人物故事是康熙時期極為流行的瓷器繪畫題材，畫面多以兵器、戰馬、武士或戰將為主題來描繪戰爭或習武場面，大多取材於當時流行的小說、版畫、戲曲故事。此外，因刀馬人物瓷器十分註重故事性，所以畫面相較於其他造型的作品更為復雜。但也正因如此，對技藝的要求也更高。 本品所繪刀馬人物故事場面宏大，層次分明，人物精細逼真，具有非常高的藝術感染力，不失為一件熙朝刀馬人物題材精品。而潔蕊堂藏有一件康熙五彩大盤，其花押款識與本品相似，由此可以推測，當時此類體量碩大的康熙五彩佳作，應出自同一窯廠。
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