1863年法國洗禮紀念大型銅章
先說說浮雕，浮雕顧名思義就是一種在平面的材質上雕刻出的有凹凸起伏的藝術造型。可以說浮雕透過壓縮處理來表現三維空間，所占空間較小，適用於各種材質和媒介。因為金屬紀念章有優異的延展性和柔韌性，以及對空間體積的適用性，所以浮雕在紀念章中有著普遍和廣泛的套用。直觀上來說，按照造型上，浮雕因壓縮高度不同，分為高浮雕、淺浮雕，以及薄浮雕、中浮雕或半浮雕、反浮雕、鏤雕，還包括版畫中的凹雕技法及陰刻技法。可以說紀念章是銅雕、雕塑、繪畫、雕刻、版畫的藝術結合。結合浮雕和幣章藝術之間的關系和特點，法國藝術家以浮雕為主要造型手段，融合了現代金屬加工工藝，創造了匪夷所思的法國牌章藝術，更是帶動了十九世紀後期整個歐洲章牌藝術的復興和繁榮。
法蘭西第二帝國於1852年發行的路易·菲利普一世銅章正面
法國作為當時的世界藝術中心，章牌藝術與許多其他藝術門類又有相通之處，相當多的雕塑和繪畫藝術大師投入到紀念章藝術創作中。
可以說法國藝術家在銅章的浮雕雕塑層面的近三緯空間的實體性和二緯空間的半實體性的巧妙結合，所表現出來的審美沖擊讓紀念銅章直觀而又極富力度的。展現了雕塑層面的藝術魅力。
1852年發行的路易·菲利普一世銅章背面
路易·菲利普一世銅章高浮雕效果
法蘭西第二帝國於1854年為紀念奧斯特利茨鐵路大橋開通而發行的銅章正面
法蘭西第二帝國於1854年為紀念奧斯特利茨鐵路大橋開通而發行的銅章背面
法國貴金屬紀念章不能作為貨幣流通（個別紀念章曾經做為代用幣使用），主要突出的是它的紀念和宣傳主題，彰顯的是它的藝術效果和藝術家的藝術魅力，表現的是它的美感。並且法國章牌大師更是紀念章上首次去掉了章的邊沿而使章的圖案和背景融為一個整體藝術風格設計。
法蘭西王國於1846年發行的透過【郵票發行法案】紀念章
法蘭西王國於1846年發行的透過【郵票發行法案】紀念章
可以法國紀念章普遍藝術文化成就較高，因此一直很受收藏愛好者的歡迎。這也導致直接結果就是從19世紀開始法國紀念章翻鑄、仿造現象嚴重。
1820年法國路易十八亨利五世誕生銀章正面
1820年法國路易十八亨利五世誕生銀章背面
1820年法國路易十八亨利五世誕生銀章細節
1889年「法國巴黎世博會」鍍銀銅章
1889年「法國巴黎世博會」鍍銀銅章
浮雕造型上，浮雕因壓縮高度不同，分為高浮雕、淺浮雕，以及薄浮雕、中浮雕或半浮雕、反浮雕、鏤雕，還包括版畫中的凹雕技法及陰刻技法，是一種具有廣泛性和實用性的造型手段。結合浮雕和幣章藝術之間的關系和特點，法國藝術以浮雕為主要造型手段，融合了現代金屬加工工藝，不僅是造型藝術之組成部份，而且是藝術家自我表達的一種形式。更是帶動了十九世紀歐洲章牌藝術的復興和繁
1862年法國 布雷斯特海軍學院紀念大銀章
1862年法國 布雷斯特海軍學院紀念大銀章（背面）
