自2022年中國嘉德秋拍「湛園·珍藏」專場首啟濫觴，每季春、秋大拍便有系列拍賣如期而至。今春，湛園再度和中國嘉德攜手合作，繼續推出「湛園·珍藏」專場，已是系列專拍的第4場。舉凡湛園專場的成交率都極為可觀，屢創白手套記錄，為業界所贊譽。可以說，「湛園」已經成為古董珍玩拍賣的特色品牌。
湛園主人浸沈於中國古典藝術品數十載，以其敏銳的嗅覺和超凡的審美眼光，收藏了數量可觀的中國古代藝術品。時光荏苒，經過一輪輪的精心臻選，沈澱了一批具有較高藝術及收藏價值的珍品。
收藏的價值不僅是昭示一份可觀的資產配置，更重要的是在朝夕相伴間，領悟其中承載的文化魅力，在其滋養中藝術著自己的生活。此次中國嘉德2024春拍「湛園·珍藏」專場延續以往將傳統藝術品與現代生活完美結合的獨特風格，共臻選中國古代藝術珍品70件，匯集眾奇，品類豐富，呈現出湛園主人多元化的收藏體系。其中涉及瓷器、玉器、古董珍玩、紫砂、家具、書畫等多個門類，生貨雲集，亦精彩紛呈，且多數拍品沈澱了數十乃至上百年未曾露面，均無底價起拍，極具檢漏空間，其之拳拳盛意，亦可知矣。
「湛園·珍藏」專場的「品牌效應」，離不開湛園主人慧眼獨具和苦心經營，我們不禁憧憬，這一場的「湛園·珍藏」，又會為拍賣市場帶來怎樣的驚喜呢？敬請期待您的關註，更多精彩邀您共創。
瓷器部份
Lot 1031
明萬歷
青花梵文臥足小碗一對
「大明萬歷年制」六字雙行楷書款，萬歷本朝
D: 11.3 cm（2）
來源：
馬錢特（S.Marchant and Son）舊藏；
香港拍賣會，2002年10月27日，Lot 695；
著錄：
【求知雅集珍藏中國古陶瓷展】，香港中文大學文物館，1981年，圖79；
【香港求知雅集珍藏中國古陶瓷展】，台北歷史博物館，香港京都念慈菴總廠有限公司贊助，1982年，圖79；
展覽：
【求知雅集珍藏中國古陶瓷展】，香港中文大學文物館，1981年12月19日-1982年2月18日，編號79；
【香港求知雅集珍藏中國古陶瓷展】，台北歷史博物館，1982年4月20日-5月30日，編號79
小碗內壁外壁均以青花飾整齊梵文咒語五周，碗心青花雙圈內書梵文咒牌，為梵文咒語的字母組合。遍查資料，可見萬歷青花繪梵文瓷器，以蓮花形制盤居多，碗一類極為少見，而臥足碗則最為罕見。
本品著錄
故宮博物院藏有一例，與本品完全相同，可做參考。本品在清宮檔案中也可見收貯情況：「十二月初三日收茶房呈……萬窯青番書碗八件（道光二十四年四月初十日交寧壽宮二件）……」。加之本品傳承有序，為名家遞藏，並多次展覽，值得珍視。
Lot 1038
清乾隆
祭藍釉犧耳尊
「大清乾隆年制」六字三行篆書款，乾隆本朝
H: 27 cm
國之大事，惟祀與戎。犧耳尊器形最早見於明代弘治官窯，有黃釉、藍釉、白釉等品種。後代於乾隆時期又有仿制，歷史上僅見此二朝產品，其它年代不見。據史料所記，藍釉犧耳尊應為清廷皇室於天壇祭天時所使用。本品代表乾隆時期清宮祭器的頂端規格，級別非比尋常，故存世稀少罕見。
Lot 1035
清嘉慶
檸檬黃地洋彩雲龍紋豆
「大清嘉慶年制」六字三行篆書款，嘉慶本朝
H: 27.5 cm
本品在施彩搭配方面，大膽嘗試，突破傳統，體現求新變異的鮮明個性，其以檸檬黃純凈一色為地，更見嬌妍嫵媚。同時，再以洋彩料繪各式龍紋與輔助紋飾，華貴非常。嘉慶朝例豆非常稀少，參考一件Bertram Izard舊藏例，與本品器型、尺寸、紋飾均基本相同，售於紐約拍賣會，2015年9月15-16日，Lot 312，成交價21萬美金。
玉器部份
Lot 1065
明
黃玉螭龍耳羽觴
L: 9.3 cm
此件羽觴杯壁內外光素無紋，具有靜謐脫俗之美感，藝術風格率性灑脫，雖為人工，卻透露出一股自然造化之美，正合禪宗「無所矯飾，渾然天成」的境界。中古黃玉材料極罕，匠人為求充分運用玉料，連同玉色琢作此杯，珍稀可見一斑。唐代以降，惟皇戚貴族能於重要場合使用玉制器皿，宋文人周輝記載，徽宗嘗出玉盞、玉卮，曰：「欲用此於大宴，恐人以為太華。」本品整體造型別致，古樸雅致，琢磨精美，充分顯示了黃玉溫潤而澤的玉德美感，皇家氣息濃郁，品相完整，十分難得，具有很高的史料、收藏價值。
參考一相類例，黃玉鳳紋耳杯，曾售於香港拍賣會2017年5月31日拍賣會，拍品編號2740，以HKD 1,187,500成交，二者玉質、形制、風格相似，唯耳部為鳳紋，與本品有異，可茲比較。
Lot 1061
清早期
玉雕合巹式雙管花插
6.7×2.6×8.1 cm
附原配紅木座
參閱：
北京故宮博物院藏「清乾隆 碧玉獸面紋雙筒形花插」，故00103576；
【故宮博物院藏文物珍品全集·玉器（下）】，香港，1995年，圖版54；
【天津博物館藏玉】，北京，2012，圖版177；
【中國玉器】，倫敦，2004年，圖版104
此件花插以整塊青白玉雕琢而成，肌理細膩盈潤，略有沁色，老氣十足。雙方筒並立式，筒下各有連托圓軸，仿古原型源遠流長，可追溯到漢代。全器分雙方筒、底托三部份，用插榫連線而成。可開合，合則成雙筒並立式，毫無縫隙；開則成一字形。筒身滿雕獸面紋和勾雲紋。器底為長方形平面。整器設計精巧，雕刻活軸極考工藝，造型奇特。底置原配紅木幾式器座，與花插搭配相得益彰，彌足珍貴。
本品靈感可能是來自一款漢代銅器線描圖，載於1751年著【西清古鑒】，圖見劉明倩，【中國玉器】，倫敦，2004年，頁106-107，圖版105。本品之金屬器原型功用不明，【西清古鑒】僅描述之為漢代飾物，而憑禦制詩含義，乾隆帝以「絜矩」入詩，【禮記】<大學>述：「所謂平天下在治其國者：上老老而民興孝，上長長而民興弟，上恤孤而民不倍，是以君子有絜矩之道也。」【禮記】，儒家經典，著於戰國後期至東漢期間。本品既可用於量度，更喻賢君以古為鑒，嚴守絜矩之道。此詩慨嘆前朝君主無度，如魯國楊貨，欺詐偷渡、殘殺無憚。
清宮遺存多件此種玉器，玉色不同，名稱亦不同，或稱花插，或稱規矩首，名稱依何而定尚不明確，使用方法亦待研究。畢竟這件花插是立體雙管造型且雙臂等距，而且故宮舊藏花插頗多，自然會比較謹慎的定名「花插」，委實是有道理的。
據清宮造辦處活計清檔記載：「雍正三年圓明園來帖內稱太監杜壽交，內有一件漢玉合巹花插一件（紫檀木閘一件）」，其特征與本品頗為吻合，極有可能本品即為檔案中記載的漢玉合巹花插。其造型設計精巧，新穎別致，制作精良，代表了清早期宮廷禦用工匠的最高水平，堪為皇室宮廷案頭必備之物。
故宮博物院藏品
同類造型的玉器大多被珍藏在最負盛名的博物館中，極為難得。可比較一碧玉例，帶乾隆「仿古」款，現藏於北京故宮博物館，圖載於【故宮博物院藏文物珍品全集·玉器（下）】，香港，1995年，圖版54；另一白玉例造型相近，帶乾隆「仿古」款，現藏於天津博物館，載於白文源編，【天津博物館藏玉】，北京，2012，圖版177。另比一例，「清乾隆 白玉雕獸面紋雙筒形花插」曾售倫敦拍賣會2014年5月15日，編號182，以GBP 494,500成交。
Lot 1066
清乾隆
碧玉雕夜遊赤壁硯屏
19.5×15 cm，H: 28 cm（含座）
附原配紫檀座
乾隆時期，宮廷碧玉非產自和田，而是產自北疆天山瑪納斯。其「玉色黝碧，有文采」，乾隆時設「綠玉廠」以開采碧玉專貢禦用。碧玉的大振幅開采亦在乾隆二十四年平定準葛爾部之後。碧玉以其莊嚴濃重的玉色見賞於乾隆帝，多用於宮廷禮器、玉冊、仿古陳設器等重要玉器的制作。乾隆帝對「綠玉」評價甚高，有「綠玉稀深綠，斯珍果偉珍」的詩句。又據【三州輯略】一書，官辦綠玉廠在乾隆五十四年（1789年）即封閉，禁止開采，故碧玉作品實為乾隆宮廷玉器的一類重要代表。本品即為其中典範。
此件硯屏以屏心和屏座組成，屏心以上等新疆碧玉琢成，用料碩大，切磨規整，碧玉色濃，呈色中含有墨點與白翳，綠色凝脂，靜謐淳凈。一面浮雕東坡夜遊赤壁圖，前景為東坡與僧、道二客所泛小舟，童子正扇火烹茶，船夫搖櫓，刻劃生動傳神；江水亂流洶湧，山石陡峭，遠處橫雲煙嵐繚繞，與江水波濤上下呼應；茂密虬松披於懸崖，益顯壯麗。背面光素無紋，琢磨光潔。底置原配紫檀屏座，雕刻拐子龍紋、勾雲紋等，精致細膩，一絲不茍，愈添端莊優雅。
此件硯屏取材絕佳，雕工精湛，更深諳東坡作赤壁賦之情之意，故以情如畫，蘇子高潔孤遠之心情追求躍然欲出，使整件作品愈顯脫俗，展現了中國傳統文人雅士之隱逸情懷，極富藝術感染力。設於案頭，猶如一幅栩栩如生之雋雅畫卷，意韻悠遠，實為一件清乾隆時期宮廷造辦處所為的文房陳設佳作。
同類作品可見一例，清乾隆 禦制碧玉禦題詩前後赤壁圖雙面硯屏，曾售於北京拍賣會2015年6月6日，拍品編號6310，以RMB 4,830,000成交，二者材質、紋飾、工藝均相似，可茲比較。
Lot 1056
清乾隆
禦制白玉雕雙耳瓶
「乾隆年制」款
H: 21.2 cm
參閱：
【清玉掇英】，1995年，頁68-69；
【清代玉雕之美】，1997年8月，頁132
整器以上等白玉雕就，用料碩大考究，四角見棱，有文昭武穆之風範。造型美觀大方，端正挺拔，外觀典雅秀麗，韻致非凡，非皇家制玉而不可為。四棱扁瓶形，方中見圓，線條柔美，渾然大氣；撇口長頸，如意方耳比例得當，轉折分明，婉轉優美，靈動雅致，刀腳幹凈明快，與方圓器身協調有致，更具美感；其下凸起弦紋一周，由見功力；圓肩飽滿，腹部弧收，束脛，圈足外撇；底心陰刻篆書「乾隆年制」四字款。整器掏膛幹凈利落，內壁厚度均一，器表大面積光素，章法嚴謹而又舒展，古風盎然。整體於精雅中彰顯渾然大氣，或取或舍，或收或放，均在嚴格的法度中寄情施藝，無不體現出作者高超的藝術匠心和超凡的功力。最大限度地表現了作品材質的溫潤，風神絕佳，充滿宮廷莊嚴之氣。
玉瓶在清宮玉雕中占有重要地位，多用於陳設或插花。通觀此瓶，用料精致講究，設計獨特，線條優美，方直圓弧法度均勻，剛柔相濟，雕琢技巧已達藝術之巔峰，具廳堂凜然之氣，實為宮廷玉作之典昭。
同類可見一例，清乾隆 白玉光素雙活環象耳瓶，售於香港拍賣會2010年5月31日拍賣會，拍品編號1901，以HKD 1,940,000成交，後售於香港拍賣會2013年10月7日拍賣會，拍品編號1517，又以HKD 2,530,000易主，其風格與本品相似，可茲比較。
紫砂部份
Lot 1072
清乾隆
紫砂荷塘圖詩文壺
L: 14.2 cm
禦題詩文：「禦制。花港觀魚。錦校不藉無孫擲，練影中堆萬簇花。設與水仙作春波，天邊風月傲清華」
禦題詩文著録：【欽定四庫全書·禦制詩二集】卷七十。
參閱：
【故宮經典·宜興紫砂圖典】，王健華主編，故宮出版社，2012年，頁66，編號26、頁74，編號33
此壺以亮黃色泥砂為胎，幹澀潔凈，呈匏瓜形，制作講究，束腰，腰部一側為三彎流，另一側為紅山龍形把，蓋、身以子母扣合，腹部敞闊，圈足。整體形制精巧周正，壺身裝飾具有乾隆朝流行的繁縟復雜的風格，集堆貼、凸雕、印戳等多種技法於一體。
壺蓋上隆作半圓狀，中心設覆鬥形提鈕，蓋面凸雕泥繪為飾，壺鈕、蓋口沿與壺頸部飾連綿不斷回紋一周，壺蓋飾纏枝花葉紋一周，蓋頂、壺肩、束腰處分別堆貼如意雲頭紋一周；壺身上段腹部凸雕乾隆禦題詩文，詩雲：「禦制。花港觀魚。錦校不藉無孫擲，練影中堆萬簇花。設與水仙作春波，天邊風月傲清華」。字型工整遒勁，筆畫婉轉有力，頗富古韻。禦制詩文出自【欽定四庫全書·禦制詩二集】卷七十中【題西湖十景疊舊作韻】其三【花港觀魚】。
下段腹部凸雕荷塘清趣圖，立體效果明顯，取荷花為題，切合詩意。荷花有翕張有盛綻，各具奇姿；荷瓣柔婉，藏露顯隱，化入切出。荷葉迎風舒揚，層層交疊；葉背有筋脈隱起紋，細入毫發；其下點綴茵茵水草，一派夏日荷塘的淡雅景致。底部內收一層形成圈足，足內陽文篆書「大清乾隆年制」六字印章款，齊致工謹。整體給人以雍容華貴之感，可窺清代盛世之一斑。
此壺是宮廷特為乾隆皇帝而向宜興訂制的一把紫砂茗壺，設計不落俗套，嫻熟精練的淺浮雕線條如行雲流水般自然順暢，造型大氣端莊，款識書寫更具有官窯瓷器特點，應為乾隆名工依朝廷旨意精心制作的禦用器。
北京故宮一共藏有明清兩代紫砂器約四百多件，器中唯有乾隆一朝的紫砂器具有典型的禦制特征。明清兩代宮廷禦用的紫砂器，在明末與康熙這段時期，經常和其它材質一起進行創作；到乾隆之後，紫砂才真的獨立成為一種創作媒介，成為宮廷禦制。整個清代，只有乾隆一位皇帝將紫砂納入了禦制體系。這體現在，故宮現存的紫砂器只有乾隆時期出現了標準的官款，並且紫砂是作為獨立的作品存在的，而非前朝是作為再創作的胎體而已。乾隆時期紫砂器的官款有三類。一種是標準的六字篆書「大清乾隆年制」官窯款，這一款識和景德鎮官窯瓷器的款識如出一轍。第二類款識是詩文落款，上下方圓陰刻「幹」「隆」二字篆書款。第三種是「乾隆年制」四字篆書款，印於器底。本品屬第一種。
故宮博物院藏品
宮廷所制，常為一個系列。可參見兩把清宮舊藏禦制紫砂壺，其一，清乾隆宜興窯荷蓮壽字壺，其二，清宜興窯凸雕荷蓮紋壺（殘），（詳見【故宮經典·宜興紫砂圖典】，王健華主編，故宮出版社，2012年，頁66，編號26、頁74，編號33。）二者紋飾、工藝、風格等方面均與本品如出一轍，可茲比較。
故宮博物院藏品
翻閱歷年拍賣市場所見，亦有三例與本品為同一首禦題詩文，可做比較。其一，清乾隆 禦制紫泥禦題詩金銀彩山水紋方壺，曾售於中國嘉德2011年5月21日，編號3213，以RMB 8,625,000成交。其二，清乾隆 荷塘如意詩文壺，曾售於北京拍賣會2015年6月5日，編號3875，以RMB 3,450,000成交，風格亦與本品類似。其三，清乾隆 邵玉亭制紫泥泥繪禦制詩文荷塘三足壺，曾售於中國嘉德2012年10月30日，編號4267，以RMB 2,645,000成交，二者紋飾、裝飾風格十分接近，可供參考。
古董珍玩部份
Lot 1083
清乾隆
沈香木雕群仙圖如意
L: 45.2 cm
此件「清乾隆 沈香木雕群仙圖如意」為典型的清宮造辦處制作。以珍貴沈香木雕成，色澤沈郁古樸，清幽深遠。如意呈三彎式，柄體幾近S形狀，曲弧有致，流暢優美。於首部、柄部、趾部三處鑲嵌黃楊飾件，柄身正面滿飾精密的卍字不到頭紋飾，也叫「萬壽錦」，寓意綿長不斷和萬福萬壽不斷頭之意。如意首作海棠式，中心黃楊木嵌飾亦隨形隆起浮雕福祿壽三星，周圍環繞骨質五蝠，寓意祥瑞；柄部、趾部嵌飾分別浮雕麻姑獻壽與東方朔偷桃，刀法沈凝渾厚，儀象雍容有神，饒有古趣；柄身於萬壽錦地上浮雕輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、長八吉圖案，象征萬世不息，曲覆眾生，一切通明，妙音吉祥，出世超凡，福智圓滿，自在永生，遍覆凈業，透露出佛法的精髓。柄身側面刻回紋，方折回旋，連綿不斷。如意柄背部打窪，邊沿起線，使如意輪廓更加分明。整器做工考究，集鑲嵌、雕刻等工藝於一體，將清宮制器的精髓體現得一覽無遺，屬宮廷祝壽題材的沈香木雕如意，更承載著清代帝王祈福的美好願望。
沈香如意主要為清宮流傳，形體較大，適合單柄陳設。根據檔案等材料的記載，雖然原料珍罕，但這類如意是當時備受青睞的品種，造辦處多次承旨制作，地方官員也時有進貢。歷代古董佳玩只是視覺的欣賞，而沈香雕刻所散發的香氣卻給了我們嗅覺的感受，更易引起共鳴，這是沈香作為雕刻材質所特有的內涵。
此件沈香如意，選料上乘，材質碩大，沈香脂凝結厚重。雖經歷數百年，摩挲中仍散發出幽幽淡香，充分表現了沈香不事張揚、精華內斂的獨特美感。全器構圖講究，布局嚴謹，動靜巧妙，極富視覺裝飾效果。若將其置於書房內，清幽高揚的木香絲絲入鼻，聞之神清氣爽，更與祝壽祥和之意迎合，其制器者之匠心，可謂高絕。
Lot 1090
明中期
銅鎏金龍紋如意盤口耳尊
「大明宣德年施」款
H: 27 cm
此尊以精銅鑄造，通體鎏金，敷金厚重，色澤純正，器身形制取法上古青銅器，造型挺拔，氣勢恢宏，頗具氣勢。盤口束頸，兩側置勾雲紋如意活環耳，雙耳娟秀，比例諧稱；鼓腹並下垂，圈足厚高且外撇。盤口外壁及束頸鏨刻華麗的卷草紋四圈，中間空擋鏨刻仰纖秀蓮瓣紋一周；猶以腹部紋飾最為精彩，滿鏨雲龍紋飾，兩條巨龍，有翻江倒海之勢，雄勁有力，蒼龍碩首虬身，怒目圓睜，怒發沖冠，利爪怒張，便欲仰首騰飛，祥雲縈繞，英姿矯健，氣勢極為淩人，是比較典型的明代蒼龍形象。底承二層台高圈足亦是精彩，分別鏨刻覆蓮瓣紋、卷草紋，作工亦一絲不茍，力求細致精美。圈足台面正中署「大明宣德年施」六字楷書刻款。整器造型及裝飾獨特，工精器美，捧之沈實壓手，微撫即潤，奇光熠熠，自有一派皇家氣象。綜合器型的古雅與鎏金鏨刻裝飾的富麗，以及款識工藝的整飭精美，無論就其品質、工藝而言都顯得極為優異，該瓶當屬明代官作。
與仿制古彜器不同，明代用於宮廷陳設的銅器則表現出了另外一種風貌。其多以精銅熔鑄成型，並施以鏨刻和鎏金等裝飾工藝，使之與高大的金碧輝煌的皇家建築相匹配，冶鑄精良，花紋繁復鏨刻精道，也不無體現出了明代巍巍之皇家風範。
此尊鑄造精良，氣勢磅礴，雲龍紋飾鏨刻尤為入微，且鎏金厚重，盡展明代鎏金銅作之精湛，誠皇權象征的極致，彰顯出大明王朝之雄渾氣勢，具有極高的歷史研究價值和收藏價值。
Lot 1089
清乾隆
銅胎琺瑯、白玉獅子組合一對
9.5×15×24 cm×2
獅為一對，其造型與故宮太和門前的雌雄雙獅十分接近，而本品較之精巧數倍，可置於案上，可謂小器大作。整體鑄造精良，氣勢威嚴，頗具宮廷氣息。雙銅獅滿施鎏金，金水厚重光燦，均呈前踞後蹲狀，莊嚴肅穆，神情威武，頭大臉闊，額頂隆起，怒目圓睜，濃眉掀鼻，振鬢長嘯。獅鬃盤旋如螺髻，密布於腦後。背部脊柱隆起，兩側鬃毛卷曲鋪滿後背，海水狀長尾卷曲於背後，神秘威嚴。胸前均以環帶懸垂鑾鈴及纓穗。四肢肌肉健碩，趾爪鋒利，內側刻有一排卷曲鬃毛。
雄獅腳踏白玉圓雕繡球，繡球兩側亦綴有緞帶為飾，寓意掌握社稷；雌獅雙爪環抱白玉圓雕幼獅，幼獅前爪亦環抱繡球，一躍而起，足蹬有力，擡首回望，目光活潑熱烈，憨態可掬，寓意子孫昌盛。銅獅下部設有四方銅胎掐絲琺瑯寶座，上披掐絲琺瑯菱花錦紋四角巾，座面滿施璀璨鎏金。下部配紫檀鏤雕纏枝紋方座，披巾與方座呈對角，四巾角垂於方座四面正中，深顯皇家氣度。
值得註意的是本品制作集鑄銅、掐絲琺瑯、玉雕、木雕等工藝於一體，將清宮制器的精髓體現得一覽無遺，設計之巧妙，可謂獨樹一幟，別開洞天。同類器中尚未發現有近例，或為孤品，珍罕之至。
Lot 1086
清乾隆
剔紅萬字紋多寶櫃一對
45×14.5×55 cm×2
【髹飾錄·坤集·雕鏤第十·剔紅】中寫道: 「剔紅，即雕紅漆也。...宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精致。」其法常以木灰、金屬為胎，在胎骨上層層髹紅漆，少則八九十層，多達一二百層，至相當的厚度，待半幹時描上畫稿，然後再雕刻花紋。一般以錦紋為地，花紋隱起，華美富麗。
此對多寶櫃，小器大樣，以清初四門大櫃為祖本，縮制而成，小櫃以木為胎，櫃立式，外朱內黑，髹以純正大漆，光結細潤。四角攢框，並剔紅雕連綿不斷回字紋，采用榫卯拼接的技法組成櫃式多寶閣，形制周正，下起拐子龍四足。上部亮格分為七個參差錯落的通透空間，分別裝小櫃門，櫃門間有閂桿，剔雕連綿不斷回字紋，櫃門框內另設一周甚寬的子框，攢框裝透明玻璃心板，其中五個矩形心板周匝滿鋪回紋錦地紋，其上纏枝花卉紋與拐子龍紋，居中方形亮格滿鋪菱花錦地紋，其上裝飾「卍」字形圖案，輪廓內雕刻纏枝花卉、暗八仙紋飾均勻分布，中心雕拐子龍紋與團壽紋。亮格櫃門均銅蟬形吊牌。亮格下設抽屜三具，屜面滿鋪菱花錦地，其上剔雕纏枝花卉紋，上設有蝙蝠形吊牌，以備開合。
同類可參閱故宮博物院藏有一對剔黑萬字紋多寶櫃，故109272，高50.4cm。
故宮博物院藏品
此多寶櫃具有典型的宮廷作風特征，從材質、工藝、風格等方面考證，應為清中期內務府造辦處漆作的精心之作，其布局裝飾的富麗堂皇，完全符合當時宮廷藝術的法度，殊為難得，是不可多見的宮廷小型家具。
家具部份
Lot 1091
清康熙
黃花梨雲龍紋櫃門一對
75×123 cm×2；框: 109.5×170 cm
參閱：
【故宮博物院藏文物珍品大系—明清家具】（下），上海科學技術出版社、商務印書館（香港）有限公司，2002年，頁296，圖249；
此例為黃花梨頂箱櫃櫃門一對，系清宮造辦處所制，選料考究，制作精良。表面色澤黝黑沈穆，質感高貴。櫃門攢框，其上有原裝銅鎏金長條合頁和面葉，內鑲黃花梨心板，用料頗厚，浮雕為密密匝匝的連雲紋，高低起伏變化，繁而不亂，其上翻騰兩條蒼龍，碩首虬身，怒目圓睜，利爪怒張，顧首回盼身下小龍，氣勢極為淩人。下方較小升龍，身形修長，與蒼龍相顧盼，四目相對，呈順應之勢，表現出對蒼龍之尊崇。所飾龍紋髭須胡髯，龍鱗背鰭之刻畫纖毫畢現，凸顯了其尊貴的主體地位。底端海水層疊，波濤起伏，極具裝飾效果，整體紋飾為典型康熙龍紋的特征。
按清代起居環境和宮廷陳設要求，這種大四件櫃應擺放在正廳，分列左右，或收存衣冠，或貯藏珍玩，為清代宮廷起居之必備，是宮殿正廳的核心陳設，占有最顯著的地位。從清宮史料記載來看，目前北京故宮現存大櫃十余套，都陳設在各處宮殿。在清代的室內環境營造中，往往將家具和陳設作為室內環境營造的一個組成部份，與室內裝修一同考慮。根據建築物的進深、開間和使用要求，確定家具的種類、式樣、尺度等，進行成套的設計和配置。查閱清【造辦處活計檔】，與當時桌、椅、寶座相比，櫃的制作量本身就極少。由於體積碩大，搬運困難，非一般房舍能容納，因而清代末年在社會動蕩變遷中多被拆散或改作它用，此對櫃門便應是如此散失的，但仍能從中看出康熙盛世的恢弘氣勢 。
拍品尺寸、形制，與故宮博物院養心殿後寢殿內紫檀雲龍紋櫃的櫃門相近（參見【故宮博物院藏文物珍品大系—明清家具】下冊，頁296，圖249）。據【清宮造辦處活計清檔】記載，雍正七年正月初三「……請旨收拾南北安設之大櫃，照樣做花梨木雕龍櫃一對……」，拍品應為此類大櫃之櫃門。但本件拍品從細節特征和整體風格來看，為較典型的康熙時期特征，可能早於養心殿之例。
同類雲龍紋飾者，可見一例，清乾隆 黃花梨雲龍紋大四件櫃，曾售於中國嘉德2015年11月14日，編號4241，以RMB 32,200,000成交。再有，清雍正 黃花梨雲龍紋門連方角櫃 （一對），曾售於香港拍賣會2021年5月28日，編號3053，以HKD 1,875,000成交。
Lot 1094
清乾隆
紫檀雕博古圖官皮箱
37×30.5×41 cm
此紫檀官皮箱造型方正，沈穩敦厚，器身以紫檀滿徹制成，選料甚精，紫檀色質溫厚沈郁，明亮清秀，呈現典雅高貴之態，為典型宮廷做工。蓋頂平整，起二層台，轉角方中見圓，其上剔地浮雕雙體卷龍紋，為典型的仿古玉器紋飾，龍首高昂相對，雙目圓睜，闊口利齒，身軀矯健有力，視之威風凜凜。身軀雕琢羽翼紋樣，尾卷曲相接，形態威武。龍形象起源早，在商代多表現為蜷曲形態，被稱為「卷龍紋」。西周多表現為雙龍相互盤繞，兩尾相接的則被稱為「雙體龍紋」或「交龍紋」。蓋頂三面矩形開光，內剔地浮雕的犀角、珊瑚、方勝、秋葉、團扇、葫蘆雜寶紋，分別以結帶纏繞，線條婉轉流暢，極富美感。
箱體四角附對卷雲紋銅飾件，前設雙門，設子母口沿，要開啟上端帽蓋方能開啟，設計精巧牢固。蓋頂上設銅圓面葉、如意雲頭形拍子和鈕頭。下部作拉對櫃門，亦設銅圓面葉和雙魚形吊牌，櫃門以格角榫攢框平鑲心板，其上浮雕花瓶、香爐、水丞、花觚等博古紋，古色古香，又有蓮花、羽扇、浮塵插入瓶中，妙趣橫生，透出清新雅致的文人氣息。箱側兩面橢圓形開光內浮雕仿古魚紋，似拱背跳躍，紋飾古樸，設計古樸別致，刻工精細，其造型源自商周時期極為流行魚形玉器；上方設月牙形提手及菱花紋墊片。
拉開櫃門，門內分四層作拉板抽屜，最上層作三屜，中間兩層作三屜，兩小一大，左右分布，最底作一通長形屜，抽屜表面均做菱花形銅面幾寶瓶吊牌，抽屜表面則光素無紋，盡顯紫檀木質肌理。箱座突出，較平素，下方挖如意雲的壸門輪廓，並作如意雲頭四足。整器以紫檀滿徹制成，制作之不吝工本，如此費時費工之作，著實處處彰顯其高貴出身。
康雍乾三朝是紫檀藝術發展的巔峰期。根據清宮造辦處的記載，皇宮中紫檀家具的分量最大，且內檐裝飾、小件器物均采用紫檀制作。紫檀的「大料」基本都匯聚到了宮廷裏面。此件官皮箱以上等紫檀為質，形制碩大。紫檀已屬珍貴，大料更是鳳毛麟角，所以用料如此奢華，非一般大戶人家所能擁有。
常見官皮箱多為素面，不帶雕工。翻閱近年拍賣市場所見，同時期帶雕工的紫檀官皮箱，可參考兩例。一件清乾隆紫檀蒼龍教子官皮箱，曾售於北京拍賣會2022年7月28日，編號5657，以RMB 4,485,000成交；另一，清乾隆 紫檀雕花鳥紋官皮箱，曾售於北京拍賣會2016年12月22日，編號584，以RMB 2,817,500成交，可作比較。
