編者的話
隨著2024年春拍的圓滿落幕，本年度春季拍賣會在北京地區的表現展露出一種更為審慎與穩健的態勢。 此審慎特性顯著體現於內地競拍環節中，競拍階梯以萬元為基準單位進行遞增，從而導致拍賣流程相較於往年顯著延長，每一次的價格提升均嚴格遵循一萬元人民幣的增幅進行。此外，縱觀整個拍賣季，幾大主流拍賣公司的活動安排亦呈現出時間跨度加大的特點，自四月初拉開序幕，直至六月末方告一段落。就總體拍賣成果而言，與歷年相較，呈現出一種平穩而持續的下行趨勢，實則反映出藝術品市場價格的溫和調整與下沈態勢。
2024北京永樂春拍現場
（圖源網路）
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藝術市場雙重承壓
本次春季拍賣會中，香港的拍賣公司大放異彩，最昂貴的拍品基本上由香港的拍賣公司包攬，凸顯了該地區在全球藝術市場中的領先地位。 在眾多拍品中，中國藝術家的作品雖僅占一定比例，但仍不乏亮點，趙無極貢獻了三件傑作，常玉、陳逸飛、朱德群也各自有精彩作品亮相，展現了中國藝術的獨特風采。
奈良美智【我願今夜一睹璀璨光輝】
220.2×195.3cm亞克力畫布 2017
成交價：8853.15萬元
香港蘇富比
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從成交價層面深入分析，趙無極的【10.01.68】以5852.52萬元人民幣的成交價傲視群雄，成為唯一一件成交價突破五千萬元大關的作品。 此外，超過三千萬元成交價的拍品中，趙無極再占兩席，同時常玉的【瓶花】以3397.56萬元、陳逸飛的【潯陽遺韻】以3285.47萬元緊隨其後，共同構成了高價拍品的中堅力量。朱德群的【力爭上遊】則以2499.01萬元的成交價接近三千萬元門檻，展現了其藝術作品的深厚市場價值。
趙無極【10.01.68.】
82×116.5cm 油彩、畫布 1968
成交價：5852.52萬元
佳士得香港
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針對此現象，資深收藏家李蘇橋先生發表了深刻見解。他指出， 中國與西方當代藝術領域長期存在的脫節現象，以及國內藝術市場相對封閉的內迴圈操作模式，已持續多年。直至今年，藝術市場終於迎來了前所未有的嚴峻挑戰，市場呈現出鮮明的兩極分化態勢。 在供需結構單一化的中國內地藝術市場中，其發展趨勢緊密關聯於國內經濟狀況與民生水平，難以在經濟逆境中獨立發展，實作逆勢上揚。
上述觀點深刻揭示了中西方藝術市場板塊的長期分離狀態，並強調了中國藝術市場當前面臨的雙重周期影響： 一是中國經濟的周期性波動，二是藝術市場自身的周期性變化 。 鑒於中國藝術市場的周期性波動完全受制於國內經濟周期，其逆勢增長的可能性微乎其微。
陳逸飛【潯陽遺韻】
190 x 234cm 布面油畫 1991
成 交價：3285.47萬元
香港佳士得
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關於藝術市場的根本性議題，即藝術品是否能以其獨特價值成為抵禦經濟周期波動的資產，藝術市場的走向主要由「勢」所主導，這一「勢」如同水流般難以人為阻擋，往往順應市場規律向低處流動。 因此，藝術市場在經濟不景氣時可能陷入停滯狀態，眾多有價值的藝術品或將隱退市場，藏家亦不願在當前環境下進行交易。從這一角度看，藝術市場的周期性表現與經濟周期緊密相連，經濟下滑往往伴隨著市場表現的下滑。然而，具體到某一藝術品的交易價值，其是否完全隨經濟周期波動而起伏，則是一個復雜而多元的問題，買賣雙方往往對此采取回避態度，尤其是賣方。 盡管如此，仍有許多觀點認為，在經濟危機時期，正是具有前瞻性的藏家入市的良機，因為此時能以較低成本獲取心儀的藝術品。
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當代藝術市場風雲：新老藝術家並驅前行
藝術家個人作品的總成交額是衡量其市場影響力與作品價值的關鍵指標之一。 在當前的拍賣市場中，眾多藝術家作品跨越多家拍賣平台，吸引了全球買家與賣家的激烈競價， 從而形成了兩個核心評估維度：一是藝術家個人作品的總成交額，二是其作品中的最高單價成交記錄。
張恩利【盛宴4號】
247.7×198.1cm布面油畫 2000
成交價：2127.5萬元，重新整理藝術家個人拍賣紀錄
中國嘉德
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以張恩利為例，其個人作品總成交額高達6197萬元人民幣，成功跨越了5000萬元的重要門檻，而其代表作【盛宴4號】更是以2127.5萬元的成交價，顯著超越了1000萬元的單件作品成交基準。此外，黃宇興、曾梵誌、周春芽等藝術家也表現不俗，各自的總成交額分別達到了4688萬元、3607萬元和3419萬元，其中黃宇興的【聖山有澤】、曾梵誌的【面具系列1999第1號】以及周春芽的【錦霞千裏】均以其高昂的單價成交，進一步證明了這些藝術家作品的市場認可度。
值得註意的是，除上述藝術家外，還有劉煒、劉野、歐陽春、王光樂、陳飛、陳可、張曉剛等七位藝術家的總成交額亦突破了1000萬元大關， 他們之中既有50、60後藝術家的穩健身影，也不乏70、80後新銳力量的崛起，共同構成了當代藝術市場多元並蓄的格局。
劉煒【我的風景】
200×250cm布面油畫 2008
成交價：1840萬元
中國嘉德
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然而，本次拍賣季也傳來了一些令人遺憾的訊息。曾梵誌的估價千萬級作品【面具】與尚揚的【董其昌計劃】不幸流拍，而嶽敏君的【記憶No.4】則遭遇了估價大幅下調的命運。與此同時，也有亮點湧現，如劉煒的【我的風景】在中國嘉德拍賣會上以1840萬元的成交價掀起競拍高潮，周春芽的【桃花系列】更是在中國嘉德與永樂拍賣中均取得超千萬元的佳績，其中【桃花淺深處】更是超越了高估價，成為永樂拍賣會的焦點之作。
周春芽【錦霞千裏】
180×380cm油畫畫布 2012
成交價：1472萬元
中國嘉德
（圖源網路）
從市場整體來看，今年的藝術品拍賣市場與去年乃至此前的春秋大拍一脈相承，面臨著買家結構斷層的問題。 老一代收藏家的逐漸淡出，尤其是高端大藏家的缺席，加之新買家群體的尚未成熟，導致了市場信心的普遍不足與交易活力的相對減弱。 這一現象不僅反映了藝術市場內部結構的深刻變化，也對藝術品的價值評估與未來走向提出了新的挑戰。
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藝術市場代際轉型與經濟周期共舞
在探討70、80後藝術家成交額時，我們聚焦於兩大核心指標：總成交額與最高單價成交記錄。 值得註意的是，黃宇興是唯一一位藝術家的總成交額突破了3000萬元人民幣的顯著門檻。而成交額超過1000萬元的藝術家中，屬於70、80後群體的則有歐陽春、王光樂、陳飛、陳可四位。
黃宇興【聖山有澤】
200×300cm布面油畫 2017
成交價：1092.5萬元
中國嘉德
（圖源網路）
針對此現象，藝術市場觀察家李蘇橋先生發表了獨到見解。他認為， 中國藝術市場當前所經歷的，或許不僅僅是傳統意義上的周期性市場波動，更伴隨著收藏領域的代際轉型，這一趨勢在全球範圍內亦有所體現。 從西方藝術市場的經驗來看，70、80後藝術家的作品持續占據市場核心地位，而90後藝術家的市場熱度則呈現出逐漸減退的跡象，中國藝術市場預計也將遵循這一國際趨勢。
歐陽春【捕鯨船隊No.3】
200×280cm布面油畫 2006
成交價：253萬元
中國嘉德
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實際上，中國經濟當前正處於一個復雜多變的周期性階段，而這一現象並非孤立於中國本土，而是全球經濟體系內普遍存在的現象。 盡管近期有關中國股市的討論頻繁參照美國、印度、日本等股市的對比案例，強調中國經濟的相對低迷與資本市場的疲軟，但實質上，全球經濟正面臨大拆解的宏觀背景，各類問題交織，共同推動了整體經濟環境的下行趨勢。
王光樂【水磨石2004.10-11】
200×200cm布面油畫 2004
成交價：690萬元，重新整理個人拍賣紀錄
中國嘉德
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在此經濟周期性的背景下，90後藝術家的市場熱度遭遇了快速退潮的挑戰。 盡管這一群體在近年來曾一度成為市場的新寵，但經濟環境的變化迅速削弱了其市場影響力。然而， 即便面臨諸多不利因素，70、80後藝術家依然穩固地占據著市場的中心舞台。
孫一鈿【開場】
242×350cm布面丙烯 2021
成交價： 299萬元，重新整理個人拍賣紀錄
永樂拍賣
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對於年輕藝術家群體，特別是90後藝術家而言，其市場表現的點狀化特征尤為顯著。 藝術市場與金融市場的相似之處在於，任何細微的亮點都可能被迅速放大，形成市場追逐的新熱點。這一現象在疫情前尤為突出，如潮流藝術的興起、90後及新藝術風格的流行等，均體現了市場對新興元素的快速響應與過度追捧，從而在一定程度上加劇了市場的泡沫化傾向。
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20世紀藝術板塊陷萎縮困境
20世紀板塊正經歷著顯著的萎縮態勢。這一現象的根源，主要在於市場尚未全面復蘇至能夠輕松承接單價超過500萬人民幣藝術作品的能力，同時缺乏具有影響力的新客戶群體來提振市場信心與活躍度。 當前市場環境下，盡管有聲音認為當前是購入經典藝術品的良機，但高價區間（尤其是500萬以上）的作品卻鮮有問津，市場自救的力量亦顯薄弱。
朱德群【力爭上遊】
195×390cm油畫畫布 2005
成交價：2944.01萬元
香港蘇富比
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回顧歷史，2009年中國藝術市場同樣遭遇了類似的周期性挑戰，彼時正值2008年全球性金融危機余波未平之際，藝術市場亦遭受重創，經歷顯著縮水。然而，在逆境中仍不乏亮點，如某些在危機前已公開亮相的藝術品在2009年的春拍與秋拍中實作了高價成交，劉益謙夫婦等重量級買家的湧現，成為當時市場回暖的重要推手。 遺憾的是，當前的藝術市場尚未出現能夠比肩當年救市的大客戶，市場回暖之路顯得尤為漫長。
常玉【瓶花】
80.9×65cm油彩、畫布 1931
成交價：3397.56萬元
佳士得香港
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20世紀藝術板塊的特殊性在於其存量市場的深度與復雜性，許多經典之作已歷經多次轉手，多數作品已歸屬特定藏家，形成了相對穩定的收藏格局。 新老藏家的更替與市場熱點的轉移，加之國內專註於學術性收藏的機構在數量與財力上的局限，共同構成了該板塊邊緣化的潛在風險。 綜上所述，20世紀藝術板塊在未來一段時間內，或將持續處於一種相對邊緣化的狀態，其市場活力與吸重力的恢復，還需依賴於多方面的積極因素共同作用。
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結語
本年度的春季藝術品拍賣活動，深刻展現了藝術市場周期性特征的多重面向，預示著歷史轉折點的諸多跡象日益明朗化。 中國藏家與國際藏家在藝術價值觀上的分歧，以及新老藏家群體間的更替與分層等長期潛藏的趨勢與動態，在本次拍賣季中得到了前所未有的凸顯與暴露。
吳大羽【乾象含章】
52.7×37.7cm布面油畫 約1980年代
成交價：1495萬元
中國嘉德
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此前所提及的藝術市場所經歷的平穩而持續的下滑態勢，若以股市術語類比，可稱之為 「陰跌」，這一過程極具挑戰性，它如同試金石一般，將市場中各類參與者的真實面貌一一揭示。 在此關鍵時刻，買家們的身份與動機——是純粹的投資者、深具情懷的收藏家，還是兼具兩者特質的成功投資人——均得到了最為直接的檢驗與驗證。
林風眠【花神】
68×68cm紙本彩墨
成交價：690萬元
永樂拍賣
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回溯至2006年興起的當代藝術市場熱潮，以及自21世紀初期便日益活躍的現當代藝術板塊，歷經二十五載春秋，其發展歷程已勾勒出一條清晰可見的脈絡。 這段歷程不僅見證了藝術市場的興衰更叠，也深刻反映了全球藝術生態的多元化與復混成趨勢，為我們理解並預測未來藝術市場的走向提供了寶貴的參考與啟示。
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圖文｜Shiqi 網路
排版｜Shiqi
責編｜Xuer
