氣清景明，萬物皆顯
跟隨♞三彩黑釉馬♞
一起去踏青
♞不是踏青嗎？♞
這匹馬咋「踏雪」了？
這匹馬全身大部份施黑釉
馬面、馬背、鬃尾和四蹄為白色
是文獻中
「龍種神駒，四蹄踏雪」的藝術再現
細看馬的一身行頭也很講究
綠、黃、白三色釉彩裝飾了馬鞍韉
在褐色的革帶上
共系有15枚圓形騎馬浮雕紋飾
可以看出唐朝時人們對馬的喜愛
馬尾不是飄逸或下垂的狀態
而是打了結
古人這樣做是為了避免馬尾掃動
影響兵器或馬球桿的使用
同時也相對美觀
這匹馬膘肥體壯
矯健而不失俊雅
每一個細節
都呈現出力與美的和諧統一
體現出大唐的審美與風範
唐朝的黑釉工藝
♞全靠「運氣」♞
唐三彩泛指一類陶器
但不是專指哪三種彩
除了黃、白、綠三彩最為普遍外
藍、褐等色彩也多有見到
△文博行事曆丨藍衣少年騎著駿馬，來長安追夢啦！
在這個五彩斑斕的「三彩宇宙」裏
黑釉並不易得
這匹三彩黑釉馬
最為珍貴之處
便是它的「美黑」過程
唐朝時，黑釉並不能直接燒制而成
而是反復施釉，層層加深
深到一定程度
顏色才會非常偶然地呈現出黑色
這種工藝在當時並不是人為可控的
幾乎全靠「運氣」
因此黑釉極為罕見
△唐 三彩黑釉陶馬 中國國家博物館藏
目前唐三彩黑釉器並不多見
兩匹「黑馬」全都是從洛陽出土
除了我們今天介紹的這件
還有一件收藏在中國國家博物館
「文博界」的黑馬
♞還有這些♞
古人喜歡馬
它們隨人們征戰沙場或遊春踏青
在驛道上奔跑、在絲路上陪伴
是人類忠實的朋友
文物中馬的形象眾多
其中的黑馬可能由於顏色不夠「出挑」
容易被忽略
比如我們非常熟悉的
【虢國夫人遊春圖】
雖然畫中「主角」眾說紛紜
但那匹黑馬無可爭議
△文博行事曆丨傳世名畫竟藏未解之謎 到底誰是「她」？
再比如隨李世民征戰的昭陵六駿中
有一匹就叫「白蹄烏」
△昭陵六駿·白蹄烏，西安碑林博物館藏。昭陵六駿刻於唐貞觀十年（公元636年）。李世民為了紀念開國戰爭中曾騎過的六匹戰馬，令畫家閻立本先畫出六駿的圖形，再由雕刻工藝家閻立德依形復制刻於石上。
△趙霖作【昭陵六駿圖】卷（局部） 故宮博物院藏
再向前推到西魏時期
我們在莫高窟還能看到
一個狩獵場景
山林間有一獵人身騎黑馬
追逐一群野鹿
△莫高窟第249窟頂北披 狩獵圖
乘上神駒，信馬由韁
天地寬廣，任你徜徉
