【礬紅彩雲龍紋杯、碟】
礬紅
彩雲
龍紋
杯、碟，清康熙，通高3.8厘米，碟高1.5厘米，口徑10.9厘米，足徑9.6厘米，杯高3.2厘米，口徑5.5厘米，足徑3厘米。
杯敞口、深弧壁、圈足。碟撇口、淺斜壁、圈足。杯內外施白釉，外壁以紅彩團狀雲龍紋裝飾。碟內外施白釉，內底紅彩龍紋裝飾。杯、碟之圈足內均施白釉。無款識。
此套礬紅彩雲龍紋杯、碟作工精細，釉色瑩亮，色彩純正，龍紋裝飾十分醒目，堪稱康熙時期礬紅彩中的精品。
【礬紅彩描金雲龍紋直頸瓶】
礬紅
彩
描金
雲
龍紋
直頸瓶，清康熙，高42.2厘米，口徑4.2厘米，足徑12厘米。
瓶小口、細頸、垂肩、球形腹、圈足。內外施白釉。外壁紅彩描金裝飾。口部繪六周龜背錦紋和一周
蕉葉紋
。腹部的主題圖案為雲龍趕珠紋。近足處繪
蓮瓣紋
，與口沿的邊飾上下呼應，烘托出龍紋的矯健兇猛。圈足內施白釉。無款識。
以紅彩描金裝飾作瓷器裝飾在清代康熙時期頗為盛行。這件器物上的裝飾繁縟細膩，尤其是龍的神態刻畫得惟妙惟肖。
【天藍釉花觚】
天藍釉花觚
，清康熙，高18.1厘米，口徑10.6厘米，足徑5.9厘米。
花觚口外撇、形如喇叭狀，細頸、鼓形腰、脛部外撇、淺圈足。通體施天藍釉，腰部飾凸乳釘，上下各飾三道凸起的
弦紋
。外底施白釉，署
青花
楷體「大清康熙年制」六字三行款。
瓷制花觚多為陳設用品。這件花觚釉色勻凈，十分雅致
【豇豆紅釉萊菔瓶】
豇豆紅釉萊菔瓶
，清康熙，高19.8厘米，口徑3.2厘米，足徑4厘米。
瓶撇口、長頸、寬肩、長腹、淺圈足。外壁施豇豆紅釉，通體素凈，僅於頸部飾數道凸
弦紋
，起弦之處因釉層較薄可見白胎。內壁施透明釉，微泛綠色。外底施白釉，書
青花
楷體「大清康熙年制」 六字三行款。
豇豆紅釉器外壁的銅紅釉是分幾次吹釉後高溫燒成的。由於釉中含有微量銅的成份，在燒成過程中會造成氧化而產生綠色的斑點，俗稱苔點。康熙朝創新的萊菔瓶中以豇豆紅釉為最佳。
【郎窯紅釉穿帶直口瓶】
郎窯紅釉穿帶
直口瓶，清康熙，高20.8厘米，口徑6.1厘米，足徑9.1厘米。
瓶直口、長頸、垂腹、圈足外撇。該器通體施紅釉，因釉質在高溫燒造時垂流而使口部顯露出白色胎體，底部紅釉凝聚，釉色濃重。外底施白釉並鐫刻乾隆禦制詩：「暈如雨後霽霞紅，出火還加微炙工。世上
朱砂
非所擬，西方寶石致難同。插花應使花羞色，比盡翻嗤畫是空。數典宣窯斯最古，誰知皇祜德尤崇。乾隆乙未仲春月禦題。」由此可見乾隆皇帝對郎窯紅瓷器的喜愛和推崇。
足外墻兩側各有一長方形穿孔，可穿系繩帶。明高廉【遵生八箋】中記載：「故官哥古瓶，下有二方眼者，為穿皮條，縛於幾足，不令失損。」在容器上系帶是對無梁、無系、無扳手的器物進行提拿的傳統方法，拆卸容易而又非常實用，也可以使器物在擺放位置上固定，不致被損壞。
【郎窯紅釉鳳尾尊】
郎窯紅釉鳳尾尊
，清康熙，高45.5厘米，口徑12.7厘米，足徑14.4厘米。
尊口微敞、短頸、肩以下漸收，脛部外撇、圈足。內壁施白釉，外壁通施郎窯紅釉，底足內施白釉，微泛黃並開有細小紋片，俗稱「米湯底」。無款。
鳳尾尊又稱
觀音尊
，是清康熙時期流行的器型。郎窯紅釉是一種高溫銅紅釉，其在高溫下流動性大，器物口沿處因釉薄而呈現自然白色，底部釉厚色濃甚至釉凝成堆。由於施郎窯紅釉的器物多在底足處理上都有刀削外足跟的做法，所以在一般情況下紅釉釉層不會流至器足或與墊餅粘連，形成獨特的風格，有「脫口垂足郎不流」之說。此尊釉色鮮紅濃艷宛若初凝牛血，並具玻璃光澤，燦爛奪目，這種特殊釉色的器物因江西
巡撫
郎廷極督理
禦窯廠
窯務時創燒而得名，以地方官督理窯務是清初禦窯廠的管理制度和特征之一，是對明代舊制的延襲。
【黃地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗】
黃地
琺瑯彩纏枝
牡丹紋碗，清康熙，高7.8厘米，口徑15厘米，足徑6厘米。
碗廣口撇沿、口沿至腹部輪廓線緩收，腹部微豐、圈足。碗內光素無紋飾。碗外以黃彩為地，以紅、藍、綠、粉、藕荷等色繪盛開的纏枝牡丹花紋。碗底藍料楷書「康熙禦制」四字雙行外圍雙方框款。
清代琺瑯彩瓷是在皇帝直接授意下創燒的，其藝術風格適應皇室富貴華麗的裝飾需求，較之於當時流行的
鬥彩
、
五彩
瓷更具魅力。它一經問世就秘藏於皇宮內苑，專供皇室賞用。琺瑯彩瓷器全部采用
景德鎮禦窯廠
燒制的精選細胎
白瓷
，運京後再由造辦處琺瑯作畫師遵照禦旨畫彩，經爐火低溫烘烤而成。由於康熙時期琺瑯料依賴於進口，造價較昂貴，生產數量十分有限。此碗屬康熙琺瑯彩瓷中的精品，造型端莊，畫工嚴謹，色彩艷麗，制作技藝十分成熟。
【五彩十二月花卉紋杯】
杯一套由12 件組成。均撇口、深弧腹、圈足。內、外和圈足內均施白釉，足端無釉。胎體輕薄，釉面光亮。外壁一面以
青花五彩
裝飾，描繪代表12 個月中某個月的
花卉
，另一面題寫與花卉相對應的詩句。分別為：
一月，迎春花，題「金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般」；
二月，杏花，題「清香和宿雨，佳色出晴煙」；
三月，桃花，題「風花新社燕，時節舊春農」；
四月，牡丹花，題「曉艷遠分金掌露，暮香深惹玉堂風」；
五月，石榴花，題「露色珠簾映，香風粉壁遮」；
六月，荷花，題「根是泥中玉，心承露下珠」；
七月，蘭花，題「廣殿輕香發，高台遠吹吟」；
八月，
桂花
，題「枝生無限月，花滿自然秋」；
九月，菊花，題「千載白衣酒，一生青女香」；
十月，月季花，題「不隨千種盡，獨放一年紅」；
十一月，梅花，題「素艷雪凝樹，清香風滿枝」；
十二月，水仙花，題「春風弄玉來清晝，夜月淩波上大堤」。
詩末均鈐青花篆體「賞」字方形閑章。
這些詩句基本都取自【全唐詩】中所收錄唐代詩人作品。除了十月和十二月的詩文待查以外，其他均已查明出處。
一月迎春花詩句取自【全唐詩】（卷四四八）白居易【玩迎春花贈楊郎中】詩；
二月杏花詩句取自【全唐詩】（卷二三八）錢起【酬長孫繹藍溪寄杏】詩；
三月桃花詩句取自【全唐詩】（卷五五八）薛能【桃花】詩；
四月牡丹詩句取自【全唐詩】（卷五六五）韓琮【牡丹】詩；
五月石榴花詩取自【全唐詩】（卷一一八）孫逖【同和詠樓前海石榴二首】詩；
六月荷花詩句取自【全唐詩】（卷五七〇）李群玉【蓮葉】詩；
七月蘭花詩取自【全唐詩】（卷六十）李嶠【蘭】詩；
八月桂花詩取自【全唐詩】（卷六十）李嶠【桂】詩；
九月菊花詩取自【全唐詩】（卷六五九）羅隱【菊】詩；
十一月梅花詩句取自【全唐詩】（卷五二九）許渾【聞薛先輩陪大夫看早梅因寄】詩。
杯外底均署青花楷體「大清康熙年制」六字雙行外圍雙圈款。
此種套杯屬於酒杯，在清代宮廷留存瓷器中數量較大，其品質高度統一、修坯規整、胎薄體輕、紋飾規範、款識精致、字型標準，代表了康熙朝景德鎮禦窯廠制作青花五彩薄胎瓷的最高水平。杯的造型、畫面布局、詩句內容、款識字型等，均與康熙青花十二月花卉圖題詩句杯一致，兩者應出自同一畫樣，燒造於同一時期。與青花品種相比，五彩杯需要兩次燒成，制作工藝更為復雜，難度更大。
【黃地琺瑯彩牡丹圖碗】
黃地
琺瑯彩
牡丹圖碗，清康熙，高7.2厘米，口徑15.2厘米，足徑5.7厘米。
碗敞口、口沿下輪廓線緩收，腹部微豐、圈足。碗內光素無紋飾。碗外以黃彩為地，其上以粉、藍、綠、紫、藕荷等色彩繪一幅盛開的牡丹圖。碗底署
藍料彩
楷體「康熙禦制」四字雙行外圍雙方框款。
康熙琺瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾，少見白地
畫琺瑯
者。常見色地有紅、黃、藍、紫、綠、胭脂等色。紋飾以
纏枝
牡丹、菊花、虞美人、
折枝
大朵
花卉
及
團花
中心加壽和
開光
花卉等為主，畫工嚴謹細膩，具有圖案化的效果。此碗的繪畫技法已經改變了銅胎琺瑯器規矩、呆板的風格而趨於生動寫實。其潔白細膩的胎質，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調以及精湛絕倫的繪畫技巧充分體現出皇家宮廷禦用器之精美。
【粉彩鐘馗醉酒像】
粉彩
鐘馗醉酒像，清康熙，高16.8厘米，底長29厘米。
該瓷塑鐘馗依山石而坐，頭戴黑色軟冠，身穿朱彩
描金
海水雲
龍紋
蟒袍，腰系黃色絲帶，足蹬白底黑靴。左臂倚著一仿宋官窯酒壇，右手持杯，兩眼微閉，醉意朦朧，自得其樂，背後有一紅蝠紋瓶。山石後側刻
陰文
楷體「康熙年制」四字款。人物生動傳神，釉彩濃淡相宜，華美自然。
自古以來，鐘馗多以猙獰可怖的面目示人，常手持利劍，捉拿妖魔鬼怪。後來，鐘馗逐漸演變成為迎富、納福的吉祥神人。此瓷像的塑造風格與傳統的鐘馗形象不同，更富有生活氣息和人情味，其醉態使人覺得和藹可親，詼諧可愛。彩瓷中的塑像以三彩居多，粉彩少見，鐘馗像更為稀有。此像在清宮內長期被尊為庫神，享受供奉，清晚期曾流出宮廷，後被發現於隆福寺一古玩店，又被迎回紫禁城。
【淡綠釉暗花螭紋杯碟】
淡綠釉暗花
螭紋
杯碟，清康熙，杯高3.5厘米，口徑5.7厘米，足徑2.4厘米；碟高1.6厘米，口徑12.7厘米，足徑10厘米。
杯、碟合為一套。杯口微撇、深腹、圈足、兩側對稱置戟耳。裏施白釉，外施淡綠釉。外壁暗刻四組螭紋。外底署
青花
楷體「大清康熙年制」 六字雙行外圍雙圈款。碟撇口、淺弧壁、圈足。碟內底有一周凸起，放置杯子時可以卡住杯足。碟心
暗劃
二螭
龍紋
。足內施白釉，外底亦署青花楷體「大清康熙年制」六字雙行雙圈款
康熙瓷器中杯碟成套的用具久副盛名，其中最典型的是
黃釉
器和淡綠釉器。此套杯碟小巧秀雅，這種淡綠釉是隨著康熙時
畫琺瑯
料從歐洲的傳入而產生的。
【鬥彩紅龍鳳紋蓋罐】
鬥彩
紅龍鳳紋
蓋罐
，清康熙，通高13.1厘米，口徑4.6厘米，足徑10.4厘米。
罐小口、矮直頸、豐肩、扁圓腹、臥足、帶蓋。腹部兩面以
礬紅
彩分別描繪龍、鳳戲珠紋。鬥彩只用作裝飾頸、肩、脛、蓋等次要部位的輔助紋樣。外底署
青花
楷體「大清康熙年制」六字雙行外圍雙圈款。
此器主題龍鳳紋搶眼奪目，繪制精細，以鬥彩作邊飾，具有特殊的藝術效果，具體體現了康熙鬥彩瓷器中綜合裝飾技法的運用。
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