玉雕中動物形象常見，但大多數只是簡單地復制外表。要賦予作品靈動，除了神態表情，細節上的處理尤為重要。從微動的毛發中，可以看出大師的手法。好的作品紋路纖細，高下立判。
為了讓作品栩栩如生，有時需要運用一種特殊的技法：梳毛工藝。這是一項考驗技術的雕刻技法。
據不完全資料記載，戰國晚期就有工匠根據動物的體毛特征，創制出一種特殊的玉雕技藝，使玉雕作品中的動物形象更加真實。
任何時代都是這樣，只有在生產力提高的情況下，藝術才能得到長足的發展。到了漢代，工藝水平日趨成熟，玉雕技巧也上了一個檔次。
在春秋戰國至漢代期間，玉器的雕刻工藝從較為原始已有蛻變，常見的紋飾有束絲紋、卷雲紋、花枝紋、草葉紋、綹毛紋、細鱗紋、細網格紋等，其中一些被運用到動物的五官細部和人物發絲等。
經過歷代發展，刻畫毛發的工藝也在不斷精進。到了現代，「梳毛」之名才被使用，圈內將這種處理動物毛發的技術稱之為「梳毛」。
梳毛的關鍵在於尋找毛發的生長規律，並順應這一規律，使雕刻出的動物毛發自然且質感突出，即使拿在手上把玩也不覺得硌手。
這種線紋是用一種非常尖細的堅硬器物在玉器上進行雕刻，其難點在於用力不均會導致叉道和若斷若續的「跳刀」。
為了做到這一點，梳毛的紋路處理必須足夠細密順滑，只有這樣，才能使玉雕動物的毛皮顯得既自然又栩栩如生。
梳毛早期又叫「遊絲描」或「遊絲毛雕」，要確認一件作品的雕琢技法為「遊絲毛雕」，需具備四個條件
線條琢磨為「雙鉤碾法」、形構為「雙鉤陰刻線」；陰刻線細如發絲；陰刻線弧曲狀，婉轉流暢；線條雕刻精整清晰、疏密均勻，無交接斷續之處或阻滯壅塞痕跡。
而且它的陰刻線也略有粗細、繁簡、深淺之分。
這種工藝的主旨是表現人、動物須毛紋，但不局限於毛發。凡細而密集的紋飾都可以引申為毛雕的工藝範疇，也就是說遊絲毛雕除須毛紋的主體表現形式外，還有延伸的多重表現形式。
頭部五官輪廓線、肢體屈曲部及羽翼，人物的發式、服飾、佩件，流雲紋、卷雲紋、變體獸面紋、變體幾何紋，束絲紋、花枝紋、網紋、短平行斜線紋及細微文字的刻劃等都屬於其範疇。
「梳毛」技藝並不是什麽新奇的東西，相反是一種傳統的技藝，已得到了許多玉雕師的認可，並被廣泛套用在和田玉動物雕琢上。從古代到如今，源遠流長的藝術更是博大精深。每一種玉雕技藝都有其獨特的特點。
