「玉之在石，抵擲則瓦礫，追琢則圭璋。」
晶瑩而又溫潤細膩的玉石，經過國家級非物質文化遺產傳承人、中國工藝美術大師崔磊的巧手雕刻，成了栩栩如生的羅漢、頑童，或飛馬、鳥獸，這是中國首部展現玉雕藝術的紀錄電影【大工斬玉】中的鏡頭。
走近地處上海虹橋附近的崔磊工作室「青藤玉舍」，面對一系列玉雕代表作品，既可以感受到他對中國傳統文化的熱愛，對玉雕創新的奇思，也可以感受到海派玉雕的傳承有序：崔磊師從國家級非物質文化遺產傳承人、中國玉雕大師洪新華，洪新華則是年已八旬的上海玉雕界泰鬥、知名畫家蕭海春的弟子。
崔磊
出生於1972年的崔磊生於天津，上海最年輕的玉雕大師，他是中國工藝美術大師、中國玉石雕刻大師、第五批國家級非物質文化遺產代表性計畫代表性傳承人。他的作品在用料、施藝、立題、賦意等方面博采眾長，借鑒古今中外多種藝術形式，常常新徑獨辟、出人意料。尤其在獨創的「破形牌」上，結合深浮雕、高浮雕、透雕技藝，進行大膽嘗試。其代表作品【觀喜】在2008年的中國玉石雕刻「百花獎」即獲得金獎，2009年，作品【觀禮】獲中國·上海玉雕「神工獎」創新金獎，【駕馭】獲金獎，2010年，【天真】獲上海玉雕「神工獎」創新金獎……幾乎獲得過全國所有的工藝美術獎項。
其實，走上玉雕之路，對崔磊來說，是一種偶然，也有一件順其自然的事。崔磊的父母、哥哥從事的都是美術工作，從小耳濡目染，對美術既有天份，也十分喜愛。1992年從天津市工藝美術學院畢業後，他進入天津市特種工藝品廠從事玉雕工作。其後，因緣際會來到上海發展，並幸運地投靠在了中國玉雕大師洪新華的門下，崔磊被洪新華那種寫實主義思想和手法迷倒，而他因為悟性強也深得師傅喜歡，在洪新華的指導下，崔磊的能力不斷提升，慢慢形成了自己的藝術風格。
洪新華的老師則是在1980年代即被評為中國工藝美術大師的知名畫家蕭海春。
說起這位玉雕界的晚輩，知名畫家、海上玉雕界泰鬥蕭海春總是掩飾不住的贊揚，「我其實經常贈一些書給崔磊，從事玉雕到了一定的程度其實不是技術性的，而是文化與思想性的，他的悟性高，而且，他對傳統藝術的愛是發自內心的。海派玉雕繼承了中國玉雕的工藝傳統，既要繼承傳統，也要有創新意識，崔磊在這方面走出一條大路。」
知名畫家、海上玉雕界泰鬥蕭海春（中）與洪新華（左）、崔磊（右）
名師指點，天份加機遇，再加勤奮，崔磊也因此逐漸得到海派玉雕的真傳。1998年，崔磊在上海成立了自己的工作室——「小天津白玉工作室」。2004年更名為青藤玉舍，同時擴大工作室規模，崔磊也因此進入了更加自由的創作狀態。「之所以取名為青藤玉舍，是因為我家院子裏就有一棵青藤，所以取名時就很自然地用這個名了。而青藤的生命力很強，也象征著事業蒸蒸日上。」崔磊說。
崔磊玉雕作品
崔磊玉雕作品
「海派對藝術流派一直是有容乃大，在海派玉雕團體裏邊，每個個體都有存在感。在這個地方想從事什麽樣的創作，做認為美的東西，包括各種創新，上海都會接受、包容，給你鼓掌。」崔磊說。
他認為，一個好的玉雕作品必須要有創作者的生活感悟，要有他的生活影子，「以我來說，我的不少人物題材作品，就或多或少有我生活中的身影在裏邊，它表現出了我身在上海打拼的歷程與特點，展示出我在不同年齡段的人生感悟和閱歷。」
從「認」玉、「雕」玉、「玩」玉再到「創」玉的經歷，崔磊有著極多的感悟。其代表作品【觀喜】在2008年的中國玉石雕刻「百花獎」獲得金獎，創作理念源於傳統的皮影戲和台灣的木偶形象。崔磊在節目中透露這件作品創作初期苦難重重，甚至與創作團隊發生爭執。該作品大膽的采用直線棱角造型，無論是形象還是創作手法都打破了傳統規範，得到了玩藝團嘉賓的一致認可和好評。【觀喜】，玉色純凈，皮色艷麗，采用「雕皮不雕肉」的方法，在紅皮上做文章。運用了大量傳統民俗文化元素，但是整體線條卻帶有濃厚的當代簡約藝術風格，當代線條與傳統題材的結合，形成了自己獨特的創新風格。
【觀喜】在2008年的中國玉石雕刻「百花獎」獲得金獎
作品【太一】則講述了一個關於充滿人生哲理耐人尋味的故事。【妙相】是崔磊的大料作品，從立體雕往平面雕的轉換，玉雕中看到的剪影效果是對帶皮玉料的巧妙運用，而且吸收了版畫的藝術語言，呈現出黑白版畫的感覺。
玉雕【妙相】局部
在崔磊的玉雕中，傳統題材，雖然仍然延續，但更多的，卻是在傳統題材之上，故事性越來越強，古今中外堪可一用的元素越來越混搭，玉面之上的設計層次也越來越多如【乘我大宛馬】繼承了魏晉藝術中之神話傾向與誇張特點。馬身健壯圓碩，有龍形虎姿；奮而揚蹄，極盡其勇烈；不但鞍轡鹹具，且面覆戰盔。然而面盔之中，卻有玄機。
玉雕【乘我大宛馬】
他說：「一個高手十年時間就能將玉雕工具用得非常嫻熟了。當你達到一定高度以後，就應該著重追求藝術效果，這時的創作核心便是藝術設計了。假設有一天工具被消滅了，直接用電腦雕刻，你能否繼續偉大？我以為，只要有自己靈魂性的設計在，就可以。想超越匠人層面，就必須多看、多觀察、多思索，把一萬根線提煉成一根線，把你對人的精神面貌的理解準確地表達出來。而這些，是透過不斷地行走去獲得的。 以我自己來說，我發現自己對線條的理解還不夠深刻，對於什麽叫繁縟，什麽是簡約，還不太明了。那我會選擇去敦煌采風，在那裏靜靜地欣賞，獲取精神上的刺激，而不是簡單地將畫面攫取下來復制到自己的作品上。創作需要熱情與沖動，那是二十平方米的工作室給不了的，你必須到朗朗天地間去，吸收日月精華，在大俗中感受大雅，體會生活中的最底層和最高貴，獲得共鳴。因此，采風不是抄襲，而是尋找，是被動的接受刺激後的主動創造。」
崔磊玉雕作品局部
雕玉，小件雕刻精致但是承載內容少，大件、大局雕刻才是最為考驗人的耐心和功力。崔磊說：「玉雕是需要有一些重器的。」
琢玉三十載的崔磊近年還總結出了琢玉十六法，從理論與技法上梳理海派玉雕，讓更多的玉雕後學者受益。
紀錄電影【大工斬玉】中的崔磊
「玉之在石，抵擲則瓦礫，追琢則圭璋。」崔磊認為，玉雕藝術品的價值，不應該只是和田玉珍貴原料的價值，而是有深厚的文化內涵和底蘊在裏邊，「只有這樣，玉雕的創作者才能稱之為藝術家，而不是高級工匠。」
（本文部份文圖資料由青藤玉舍提供）
