中貿聖佳2024春季拍賣會
瓷藝丹青-當代暨近現代陶瓷專場
預展時間
6月9日-12日
10:00-18:00
拍賣時間
6月13日 10:00 B廳
展拍地點
聖佳藝術中心
北京市朝陽區東三環南路76號
紅梅綻放看品卿
文：陳樹群
在淺絳彩瓷的拍賣中，中貿聖佳的「瓷藝丹青」專場總是能帶給人意想不到的驚喜。在今年六月份的春拍中，就赫然出現了一只金品卿的梅花象耳尊。
據征集團隊負責人介紹，這只金品卿大尊為上海戶出，身份明確。尊高32.5厘米，造型端莊，比例協調，遠遠望去如一尊美人，靜靜地佇立在花叢之中，極大地迎合了國人的審美習慣。
Lot 1289
同治十二年（1873）金品卿 淺絳詠梅圖像耳尊
高 32.5厘米
估價：RMB 900,000-1,500,000
題識：
1. 斷魂只有月明知，無限春愁在一枝。不共人言唯獨笑，忽疑君到正相思。歌殘別院燒燈夜，妝罷深宮覽鏡時。舊夢已隨流水遠，山窗聊復伴題詩。鈐印：幾生修到
2. 癸酉仲冬月，仿新羅山人畫法寫於昌江官廨，新安樵子學墨。鈐印：品卿。
來源： 上海戶出
作為淺絳三大家之一的金品卿，其作品存世量少於程門，多於王少維，其中不乏精品重器。據筆者統計，金品卿的淺絳尊此前共面世五只，此次中貿拍賣的為第六只，其造型之美、畫意之精，均可稱為同類作品中的翹楚。
此象耳尊通景繪一株虬勁的老梅，主幹占據了正面的右半部，從象耳處轉折伸向背面，幾枝小幹占據了左下部，和左上部的題款，共同營造出畫面的均衡之感。在尊的背面，從正面伸展過來的花枝一上一下，使得整個畫面靈動而不蕭疏。尊的兩個側面，黑色的象耳在怒放的梅花和洋洋灑灑的詩句映照之下，絲毫不顯得突兀。兩個側面也都可以獨立成畫，這也是瓷器不同於紙絹的妙處，因為你無論是從哪一個角度欣賞，它都是一幅賞心悅目的畫面。可以說，此尊在布局方面匠心獨到，即使和那些如雷貫耳的紙絹大家相比，也毫不遜色。更為奇絕的是，兩處題款也占據了畫面重要的位置，正面題款甚至占據了側面的大部，和伸展的枝條纏繞到一起，但絲毫不顯得淩亂。真正是詩在畫中，畫在詩旁。詩畫結合，相得益彰。正面題款為：斷魂只有月明知，無限春愁在一枝。不共人言唯獨笑，忽疑君到正相思。歌殘別院燒燈夜，妝罷深宮覽鏡時。舊夢已隨流水遠，山窗聊復伴題詩。這是明代著名詩人高啟的詠梅九首之一。高啟，字季迪，號槎軒，江蘇蘇州人，尤精於詩，與劉基、宋濂並稱「明初詩文三大家」。 紀曉嵐在【四庫全書總目提要】中贊譽高啟：「天才高逸，實據明一代詩人之上。」毛澤東也在自己的書法作品中稱高啟為「明朝最偉大的詩人」。明代的王祎贊其詩「雋逸而清麗，如秋空飛隼，盤旋百折，招之不肯下；又如碧水芙渠，不假雕飾，倏然塵外。」金品卿在其梅花作品上配以高啟的梅花詩，恰到佳處。
在詩的左下方，金品卿又用了一枚方印「幾生修到」， 這枚印章語出宋代謝枋得【武夷山中】的名句「幾生修得到梅花」，原詩寄托了詩人對清高品格的期許，金品卿用到此處，起到了畫龍點睛的作用。同樣的印章在另外兩塊作於同治晚期的贈送款墨彩梅花瓷板上也曾出現過，在淺絳收藏圈子中，那兩塊瓷板也因高超的畫意被大家所盛贊。
大尊背面題款為：癸酉仲冬月，仿新羅山人畫法寫於昌江官廨，新安樵子學墨。紅色印章為「品卿」。這處題款，即寫明了此器作於景德鎮禦窯廠，又表明了金品卿謙遜的品格。金品卿的創作活躍期始於同治九年（1870年），而此尊創作於同治十二年（1873年），此時金品卿的淺絳瓷畫創作已進入成熟期。而同一時期淺絳彩瓷在景德鎮也僅限於在禦窯廠畫師之間小範圍創作，尚未大面積推開，所以說以三大家為首的禦窯廠畫師是淺絳彩瓷的先驅一點也不為過。統計數據表明，同治朝成熟的淺絳彩瓷數量非常少，幾乎每一件都堪稱精品。先鋒們的精心之作也深深地影響了景德鎮瓷繪藝術的發展歷程，直到上世紀三十年代，我們還可以從珠山八友之一田鶴仙的梅花作品中，見到金品卿的影子。而金品卿的梅花和田鶴仙的梅花，在時空間已經相隔了一個甲子。
六月的北京，雖已是酷暑難耐，但你近距離欣賞金品卿的這只大尊，絕對會感受到絲絲清涼。來中貿吧，淺絳生輝，梅花綻放，盡是沁人的芬芳。
