1、十八世紀 法國 賽佛爾窯 白釉金彩花卉瓷罐：通高9.7cm、足徑5.7cm、通蓋高3.6cm。金彩動人的法國賽佛爾瓷糖罐，底部同時存在款識和原始販售標簽，透露出整件作品繪制與流通的淵遠流長經過。款識標記中間互為交叉的雙「L」，意指十八世紀的法王路易十四或路易十五，而雙「L」中心出現的雙「f」，其實是出產時間的記號。透過此一記號對照賽佛爾瓷廠紀錄，可以追溯出這件作品產燒於1783年。
此一事實又能回頭說明款識中間的雙「L」代表路易十五。 法國賽佛爾瓷廠最初只能生產軟瓷胎瓷器（soft-paste），一直到了1770年代才總算掌握了生產硬瓷胎瓷器（hard-paste）的技術。在西方人眼中硬瓷代表足以和中國瓷器比美的高品質瓷器，出現在款識最上方的金彩皇冠即是硬瓷燒成的標記。最下方的「LF」，則是彩繪師La France 名字字母的縮寫。這位技藝高超的畫師在1783年的四、五月之間，曾經把相同的紋樣，裝飾到一系列茶壺、牛奶壺和杯碟等成套的作品上。
由於十八世紀下半葉負責賽佛爾瓷廠的首相HenryLeonard Jean-Baptiste Bertin 對遙遠的中國充滿憧憬，為了向乾隆皇帝表達友好，他以18 livres的價格買下這件瓷糖罐做為禮物，請人千裏迢迢地帶到清宮送給乾隆皇帝，至今依然清晰可辨的販售標簽，清楚地記錄了這段鮮為人知的塵封往事。
1-1、十八世紀 法國 賽佛爾窯 白釉金彩花卉瓷罐：通高9.7cm、足徑5.7cm、通蓋高3.6cm。
1-2、十八世紀 法國 賽佛爾窯 白釉金彩花卉瓷罐：通高9.7cm、足徑5.7cm、通蓋高3.6cm。
1-3、十八世紀 法國 賽佛爾窯 白釉金彩花卉瓷罐：通高9.7cm、足徑5.7cm、通蓋高3.6cm。
1-4、十八世紀 法國 賽佛爾窯 白釉金彩花卉瓷罐：通高9.7cm、足徑5.7cm、通蓋高3.6cm。
2、元代 十四世紀上半葉 高麗 青瓷象嵌雲鶴紋碗：高6.4cm、口徑16.4cm、底徑4.2cm。廣口小足碗，口嵌細銅稜；圓弧形器壁，碗心深凹下；圈足淺挖，足底留有三塊圓形珠托支燒痕。釉色灰青，積釉處略呈碧綠，釉面多道長開片。內外壁均以象嵌法鑲嵌白、黑色泥的紋飾：外壁以三道弦紋分為兩區，下半區滿佈白泥嵌成的大朵卷雲紋；上半區有四個圓形開光，內各為嵌白、黑色泥的折枝小花，外為飛鶴銜枝。器裡口緣象嵌卷草紋窄帶一圈，內壁為折枝花樹五叢，底心作菊瓣組成的寶相花。
高麗青瓷以粉青釉為上，在北宋宣和五年(1123)徐兢【宣和奉使高麗圖經】中已給予很高的評價，認為釉色或造形、裝飾相似於越窯、汝窯、定窯。單色釉的成就外，高麗青瓷還盛行「象嵌」技法，也就是在胎面刻花後，於刻痕內填以白泥或黑泥，再上釉窯燒；於是齊平的瓷面上呈現二、三種色彩，營造飛鶴、柳林、鴨戲等圖景。
象嵌器以十二世紀中葉至十三世紀中葉最盛行，但由於南韓新安沈船(約1323)上有數件高麗青瓷，權相史天澤墓(1275)也出土一件象嵌雲鶴梅瓶，兩者都不排除有古董隨葬或販售的可能，但亦使吾人意會到象嵌青瓷在十三世紀後期到十四世紀初期之仍受重視。明初【格古要論】言〈高麗窯〉：「古高麗窯器皿色粉青。與龍泉窯相類，上有白花朵兒者不甚直錢。」所述白花朵兒，似即為象嵌青瓷圖案。
事實上，高麗納入元領土後，在1289年、1297年都有進獻青瓷或金繪陶瓷的記錄，可見高麗瓷器在元代頗受重視，其象嵌青瓷工藝或許也沿續著燒造，直到1374年的魯國公主墓、1388年銘的石塔，都仍伴隨著象嵌青瓷出現，紋飾主題仍都略同於12世紀物。
本件器釉色灰暗，條文狀開片多處，碗心菊瓣花及外壁下腹的卷枝花亦簡化而脈理不明，不若十二世紀出土象嵌碗的釉色明麗與紋飾清晰，卻與新安沈船的一件象嵌雲鶴碗較為相類，故應是十四世紀上半葉的元代社會所仍常見到的瓷器。
2-1、元代 十四世紀上半葉 高麗 青瓷象嵌雲鶴紋碗：高6.4cm、口徑16.4cm、底徑4.2cm。
2-2、元代 十四世紀上半葉 高麗 青瓷象嵌雲鶴紋碗：高6.4cm、口徑16.4cm、底徑4.2cm。
2-3、元代 十四世紀上半葉 高麗 青瓷象嵌雲鶴紋碗：高6.4cm、口徑16.4cm、底徑4.2cm。
3、十九世紀 伊朗 青花龍紋大盤：口徑52cm。這件撇口弧壁大盤，淺圈足，全器以青花為飾，釉表欠平整。內壁中央雙線內繪一姿態蜷曲的龍紋，龍頭鬃毛長且呈直線束起，龍身瘦削帶四足，並以纏枝花葉紋為地，間有四朵番蓮花，其中兩朵花蕊造型與雲頭紋相仿，外接一圈變形蓮瓣紋；器外壁兩條行龍紋，尺寸及造型與盤心龍紋截然不同，僅以較深的藍彩描出輪廓再塗色，簡易地表現張開的雙尾以及龍翼與龍爪。圈足外壁飾單弦紋，著地處露胎，足內有伊朗薩發維王朝（1502∼1736）作品常見的底款花押，應為伊朗晚期青花。
3、十九世紀 伊朗 青花龍紋大盤：口徑52cm。
