郵票裏的遼寧| 盛唐畫中人從千年光陰中徐徐走來

2023-12-05收藏

遼寧省博物館珍藏著兩幅唐代題材的名畫——張萱的【虢國夫人遊春圖】與周昉的【簪花仕女圖】，其時代背景皆與令大唐由盛轉衰的安史之亂有關。

先說宋摹本【虢國夫人遊春圖】，近觀此畫，唐玄宗時代名震長安的虢國夫人，似從千年光陰中徐徐走來，躍動於世人的關註目光裏。

如何欣賞唐代名畫家張萱的代表作【虢國夫人遊春圖】？著名美術評論家劉傳銘先生表示，明確此圖中的「虢國夫人」到底誰？是欣賞這幅傳世佳作的關鍵所在。

唐代張萱善畫貴公子、鞍馬屏幛、宮苑、仕女，名冠於時，其中有不少作品反映了當時帝王後妃們的遊樂生活。張萱其身份相當於後世的宮廷畫家。

據說，張萱的原作已失，此畫是宋代的摹本，這一評鑒是金章宗完顏璟作出的，後世基本沿用了他的說法。無論是真跡還是摹本，應該說，目前世人所見的【虢國夫人遊春圖】保存了張萱畫作的原貌，是盛唐風貌的華麗呈現。

虢國夫人是唐玄宗李隆基寵妃楊玉環的三姐，張萱此畫描繪的正是虢國夫人於春日盛裝出行的情景。據遼寧省博物館學術研究部主任董寶厚介紹，此畫前後有女官、宮婢與保姆等八騎九人，均騎高頭大馬。最前為一中年男裝女官騎鬃剪三花馬開路，緊接著為一頭梳雙髻的宮女，其後為一身著白衣的太監。隨後便是並轡而行健步前驅的驊騮，坐騎上二婦人臉龐圓潤，豐姿綽約，鬢發濃黑，高髻下垂。後三騎居中的老年保姆，右手緊緊護著鞍前的幼女，惟恐有失，左右一男一女相護，整個畫面主題突出，景象豪華，形象逼真，用遊絲描法細勁圓轉，色彩濃潤，有「態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻」的特點。

長期以來，人們普遍認為虢國夫人是畫作中間的那位貴婦。近些年，越來越多的觀點指向畫中右邊的第一騎，認為這才是不可一世的虢國夫人。從畫家精細的筆觸來看，這位酷愛女扮男裝的夫人從頭到尾、從自身到坐騎，無不散發著奢華貴氣。

唐玄宗曾分封楊貴妃的三位姐姐為南韓夫人、虢國夫人和秦國夫人，這幅遊春圖再現的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三遊春的場面，與杜甫的【麗人行】相對應，從一個側面反映了當時楊氏一家勢傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統治階級的驕奢。

唐玄宗天寶年間是唐王朝由盛轉衰的敏感時段，「虢國夫人遊春」的後三年，就爆發了安史之亂，大唐國運急轉直下，盛世一去不返。一幅畫，展現了一個家族的氣勢，一個國家的興盛，並暗示、提示「治亂無常」的歲月玄機。

周昉的【簪花仕女圖】是目前全世界範圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本，已經被收進教科書，還被印成了郵票。

畫家在全幅構圖中以相等的間隔安排了幾位貴族婦女，一段一段地看去，仿佛每個婦女形象從眼前一幕一幕地移動，這種構圖的規律，看完了整個場景，仿佛同畫面人物一起遊完了庭園，人物之間似有聯系，又似獨自悠閑。所以【簪花仕女圖】的畫面完整性並不是依靠空間、時間上的一致性訴諸觀者的，它是依靠人與人之間的呼應和所營造的整個閑適和諧的氣氛，這樣一個獨特的形式傳達給觀者的。

【簪花仕女圖】在人物比例的處理上也出現了一種有趣的現象，觀者可以發現畫面左起第二個婦女的比例是按照近大遠小的原則安排的。從她的服飾和儀態來看，她是畫家為了擴充套件觀者的視野、開拓空間，而刻意安排在較遠的地方，並不是因為身份的關系「近大遠小」與按身份安排人物比例兩種構圖方法同時出現在一張畫面上的。

【簪花仕女圖】的藝術價值非常高，是典型的唐代仕女畫標本型作品，是能代表唐代現實主義風格的繪畫作品。這種仕女畫風格在當時畫壇上頗為流行，極大地影響了唐末乃至以後各朝代的仕女畫壇和佛教藝術。

安史之亂以後，唐統治階級為了粉飾太平，提倡所謂「文治」，也正好吻合了當時人民歷經戰亂，渴望安寧生活的心情，宴遊的風氣從此大開，奢侈之風成為天寶以後統治者崇尚的物件，到了貞元年間，這種風氣就更為突出。杜牧當時這樣描述：「至於貞元末，風流悠綺靡。」周昉的【簪花仕女圖】正是這個時期的典型代表，畫家如實地描繪了在奢靡風氣支配下的唐代宮廷仕女嬉遊生活的典型環境，仕女們雍容華貴的外表下，潛藏著畫家對時代走勢的深深憂慮。