中國明、清玉器漸趨脫離五代、宋玉器形神兼備的藝術傳統，形成了追求精雕細琢裝飾美的藝術風格。 古人的很多生活器具都是玉雕成的，能常戴在身上的惟有玉佩。繁欽詩中「美玉」是指玉做的佩，或寫作「佩」。古人對玉佩的熱愛不是因為玉的貴重，而是源於玉的品格，所以古語有「君子無故，玉不去身」。
一、藝術品特點
明清時期玉器造型的主要特點是：與當時的繪畫書法以及工藝雕刻緊密聯系，全面繼承了前代玉器多種碾工和技巧。並有顯著的發展與提高，碾法突出體量感，並追求工筆畫功力。其玉質之美、品種之多、套用之廣都是空前絕後。清代碾法，要求嚴格，規矩方圓，線如直尺、圓似滿月，姿角圓潤光滑，無論是器物的內膛、側壁或痕、足等次要部位也一絲不茍，裏外均花費大力氣，做工十分講究，鏤空尤其重要，足以以假亂真，俏色玉各種色澤組合天衣無縫。
明 青玉臥獵犬
二、 明、清代玉器特征
明代玉器特征
① 玉質細膩溫潤 若你手上有珍貴瓷器困於出手，想找正規平台參加免費拍賣，有緣者可與作者聯絡；壹柒柒柒柒、捌伍三、壹捌三
明代玉質主要使用的是新疆玉，使用拋光技術，故器具質地瑩潤，表面光澤閃爍，仿佛罩上一層薄的玻璃質。
②總體風格清新、剛勁，棱角分明。
明早期紋飾總體風格趨於簡練豪放，多以龍鳳花鳥為主要題材，如您有藏品困於出手，想找正規的拍賣行進行拍賣，可以福羲拍賣行小江經理洽談，壹三壹，貳捌柒玖，柒柒伍柒花卉擅長刻畫整株的大花卉，山水人物題材多刻畫歷史故事。明中期漸向纖巧、細膩的方向發展，花卉題材多采用折枝和纏枝花卉組成圖案，具有清新活潑的特點。明代晚期的風格趨於繁縟，略顯瑣碎。
③求形不求工
明代雕琢風格有「糙大明」之說，琢工上不講究碾磨，刻劃粗放，有求形而不求工的現象。
④吉祥圖案盛行
清代玉器特征
① 玉料和田玉為主
清代玉器主要用料為和田玉，包括白玉、青玉、碧玉、墨玉等玉材。宮廷玉器，選料上等，民間以普通玉料居多，玉料越好，往往雕工越細。
②雕工精細、有創新
清代玉器空前繁榮，使中國玉器工藝風格從琢工粗糙，表面常有制作殘痕，線條不流暢，以素面、陰線紋居多，逐漸過渡為琢工精致，表面光滑，線條剛勁流暢。陽刻紋漸多，圓雕、浮雕及鏤雕的創新形式大量出現。
③圖案具有時代感
清代玉器風格深受同時代繪畫的影響，故玉器圖案有著明顯的時代風格特點。現代仿品的繪畫，由於所處的時代不同，以現代繪畫技法和風格仿制清代畫風，其效果總遜於傳統風格。
三、 玉器工痕特征
1、明代玉器工痕特征
管鉆痕跡。管鉆是重要的'玉器制作工具之一。明代玉匠常以管鉆鉆成的陰刻深凹痕表現動物圖案中的眼睛、牙齒、身上的花紋，仿古器上的谷紋、乳釘紋和蓮蓬上的蓮子等物。如內蒙古博物院館藏乳釘紋青玉雙耳杯。
線條特征。陰刻線痕多寬而深，線條很有力度，筆筆見鋒直來直去。歧出、過界、錯刀等工藝上的瑕疵很常見。見北京青龍橋董四墓村出土的鳳紋玉珩局部。
拋光工藝特征。如您有藏品困於出手，想找正規的拍賣行進行拍賣，可以福羲拍賣行小江經理洽談，壹三壹，貳捌柒玖，柒柒伍柒 "花下壓花"玉器的上層紋飾皆拋光細致，泛有玻璃狀的光澤；下層紋飾和地子多為亞光狀態。此外打窪工藝留下的凹槽內也常泛有"玻璃光"。
2、清代玉器工痕特征
仿漢佩開片厚、刀法和紋飾都不比漢代流暢風格，陰刻線也無漢代般纖細
合符為清代創新
蝴蝶紋晚清盛行
清代龍特點：口張開，齊齒，兩綹毛發後披，滿身鱗紋
清代玉獸，似獅有角，較獅更威武，背有棱脊
四、明清拉絲工的痕跡特點
明清時期常用來制作片狀鏤雕玉佩的"拉絲工"。
拉絲工藝的主要過程：先在將要鏤雕剔掉的部位的輪廓上鉆一個或多個小孔，線鋸由此進入，反復拉動，帶動解玉砂切割，拉切完此處圖案一圈，回到起點。參見一件筆者收藏的拉絲工半成品．
特點
起點多為" U "形鉆孔，內有深淺不一、間隔不等的旋轉紋。
線鋸拉切的痕跡為趨於垂直玉器表面所在平面的縱向線痕，工痕截面呈不規則的" V "形，但宋元明清也有差異。宋元時期使用牛筋進行拉切。牛筋很有韌性，所以牛筋拉切留下的工痕與明清金屬線鋸不同，牛筋加上解玉砂反復拉切後，會變松弛，從而造成拉鋸痕由直轉曲、由窄漸寬的現象，逐漸形成扇狀。如您有藏品困於出手，想找正規的拍賣行進行拍賣，可以福羲拍賣行小江經理洽談，壹三壹，貳捌柒玖，柒柒伍柒 宋元時期拉切工藝頗見力道，鋸痕深峻。明代拉絲工比較隨意，拉切痕向多角度偏轉，與玉器表面所在平面位置關系呈"業"字形。鋸痕較淺，不甚明顯（圖17)。清代由於使用的絲鋸較細，所以痕跡較明朝細密、規整、明顯。拉切痕基本等距，近乎垂直於器表所在平面，呈"山"字形。
明清時期有的精雕玉佩在拉切後對鏤空部位進行修飾，以淡化" U "形鋸痕，整修後的痕跡為平行於平面的磨砂狀劃痕。
宋元和明早期鏤雕玉佩又常以圓釬砣進行雙面鏤孔，所以鏤空處有半月形的碗痕。
總之，人們只有真正認識明清玉器，正確看待當前藝術品市場，才能在收藏投資中感受明清玉器的歷史內涵和藝術魅力。
