提到葫蘆兄弟就會勾起80後的童年回憶，大家都記得那句經典台詞:「妖怪，放開我爺爺！」。但是，大家可知道，葫蘆兄弟這部動畫片最初計劃有十個葫蘆娃，且造型各異，但由於經費等原因，最終簡化成了七個外形一樣、顏色不同的葫蘆兄弟。這十個葫蘆娃分別擁有不同的能力，比如除了大家熟悉的七個葫蘆娃的能力外，還有八娃能縮小變大、九娃控風與飛行、十娃鋼筋鐵骨等能力設定，但這些都未在最終版本中呈現。
一部動畫片肯定經過創作人的艱辛努力才問世。葫蘆兄弟的形象設計並非一蹴而就。最開始胡進慶和搭檔吳雲初延續了【金色的海螺】中粉雕玉琢的小粉娃風格，但多次改稿後仍不滿意。後來導演胡進慶認為葫蘆娃應更具民族化和「野」性，借鑒了觀音菩薩旁邊善財童子的形象特點，將葫蘆兄弟設計成了現在大家看到的光膀子、赤腳、頭頂小葫蘆、衣服開襟、露出胸腹的樣子，這種形象更顯粗獷和英雄氣概。
而且，【葫蘆兄弟】是中國第一次使用剪紙技術拍攝的動畫，制作過程極其復雜。工作人員需要先把人物剪成有活動關節的紙片，然後根據劇情在大的背景圖案上擺出不同的動作，再一格一格地拍下來。13集的動畫片，有幾千個場景，整整拍攝了兩年。在那個純手工制作的年代，動畫制作的每一個環節都需要耗費大量的時間和精力，稍有差池就得重新來過。
而且還有一個大家不知道的事情，【葫蘆兄弟】的片尾演職員名單中，導演胡進慶用了三個不同的名字，即胡進慶、進慶以及他的筆名「墨犢」。他表示如果都是自己一個人的名字會很難看，這也體現了他的謙虛。胡進慶身兼多職參與了【葫蘆兄弟】的導演、編劇和形象設計工作，但在當時的大環境下，整部片子被看作是集體作品，他的個人貢獻在很長一段時間內未被大眾充分認識。
為了增加故事的精彩度，七娃在未出生時就被妖怪抓走，並被浸泡在毒液裏，還被灌輸了壞的思想，汙染了心智，所以剛出世時他投靠了妖精，十分聽妖精的話，甚至把六位哥哥都吸進了寶葫蘆。但後來七子連心後，七娃悔過自新，用寶葫蘆收住了妖精，將他們壓在七色山下。這個設定在一定程度上增加了故事的曲折性和戲劇性。
動畫片中蛇精使出的各種招數，如「軟刀子」「穿小鞋」「打悶棍」等，其實都是意有所指，具有一定的象征意義，反映了一些社會現象和道理，這也是【葫蘆兄弟】這部動畫的內涵所在。不過對於年幼的觀眾來說，可能在觀看時較難理解這些隱藏的含義。
大家，是不是對葫蘆娃這部劇還有印象呢？
