時光網特稿 在國產動畫的璀璨星河中，【新大頭兒子和小頭爸爸】系列宛如一顆閃耀的明星，以其獨特的魅力溫暖了一代又一代觀眾的心。該系列最早可追溯到1993年的TV版，以其貼近生活的家庭故事深受大眾喜愛。2014年，其大電影系列拉開帷幕，至今已推出6部，每一部都在延續經典的同時不斷創新，吸引著不同年齡段的觀眾走進電影院。
系列最新作品【新大頭兒子和小頭爸爸6：迷你大冒險】已於10月1日登陸中國內地院線，大頭兒子和小頭爸爸在體驗「祖傳反派」王博士發明的新產品「迷你樂園」時，被意外彈出，以迷你狀態回歸現實世界！父子倆在野外「遭遇」一群神奇「夥伴」，驚險、躲藏、追逐、救援……好夥伴不打不相識，閃電司令部就此集結，為對抗共同敵人開啟了一場驚險刺激的大冒險。
新大頭兒子和小頭爸爸6：迷你大冒險
暫無評分
動畫 / 喜劇 2024年10月1日中國上映
影片上映前，時光網記者與「圍裙媽媽」的配音演員鞠萍進行了專訪，深入了解了「鞠萍姐姐」在【新大頭兒子和小頭爸爸】配音工作中的點點滴滴，以及她豐富多彩的職業生涯和對未來的展望。
【新大頭兒子和小頭爸爸】系列自1995年在央視播出以來，已經成為了無數孩子心中的經典。鞠萍作為圍裙媽媽的配音演員，從一開始就參與其中，至今已陪伴這個角色走過了電視版800多集和電影版6部的漫長旅程。當被問及是否會感到膩煩時，鞠萍堅定地表示，這是她的工作，更是中央廣播電視總台推出的重要IP。
這個IP的獨特魅力在於它的時間跨度，隨著歲月的流轉，看著這部動畫片長大的孩子已經為人父母，而創作團隊也不斷與時俱進，將時代的變遷融入到故事中。從家庭瑣事到社會熱點，從行為習慣養成到社群活動，圍裙媽媽的生活場景不斷豐富，鞠萍的配音工作也因此充滿了新鮮感和挑戰。
鞠萍能夠為圍裙媽媽賦予鮮活的生命力，得益於她自身紮實的聲音功底。她回憶起自己小時候學習唱歌的經歷，8年的合唱學習為她打下了良好的基礎。後來成為主持人，更是讓她在聲音的運用上如魚得水。無論是真聲還是假聲，她都能熟練駕馭。在為圍裙媽媽配音時，她巧妙地運用聲音的變化，時而親切自然，如同鄰家媽媽在輕聲細語地講述故事；
時而又會情緒激昂，比如在為大頭兒子的調皮搗蛋而著急時，會大吼大叫，歇斯底裏。她深知自己在配音技巧上與一些前輩相比還有差距，像董浩叔叔、劉純燕、金龜子等，他們都有著三四十年的配音經驗。然而，鞠萍並沒有因此而氣餒，她以更加認真的態度對待每一句台詞，仔細揣摩角色的情感，甚至會對劇本提出自己的修改意見，並且都能得到導演的認可。
鞠萍還談到了電影版和劇集版【新大頭兒子和小頭爸爸】的不同之處，電影版由於時間有限，需要在較短的時間內呈現一個完整且富有曲折性的故事，所以在創作和打磨階段要求更為嚴格。創作團隊會進行頭腦風暴，集思廣益，力求故事能夠與時代主題相契合，同時還會深入幼稚園進行調查研究，了解學齡前兒童的心理需求和興趣愛好。而劇集版則更註重日常故事的連貫性和趣味性，能夠更加細致地展現家庭生活中的點點滴滴。
從動畫形象的角度來看，圍裙媽媽在多年間也發生了明顯的變化。鞠萍回憶起九幾年時的圍裙媽媽，形象十分樸實，發型也很有特點，有一種獨特的質樸之美。隨著技術的不斷進步，如今的圍裙媽媽變得越來越漂亮，臉蛋圓潤，粉撲撲的，更加符合現代觀眾的審美需求，這種形象的變化也在一定程度上影響了鞠萍對角色的理解和配音的方式。
隨著時間的推移，【新大頭兒子和小頭爸爸】系列的配音演員也在不斷更替，小頭爸爸的配音從董浩叔叔換成了任魯豫老師，大頭兒子的配音也由金龜子變成了陳怡姐姐。鞠萍也意識到自己年齡漸長，明年即將面臨退休。對於圍裙媽媽這個角色的配音傳承，她表現出了開放和期待的態度。她認為可以讓網友們提出建議，選擇一位清新靚麗的配音演員來接替自己。她強調配音演員要能夠融入角色，讓觀眾在聽到聲音時，能夠立刻聯想到圍裙媽媽的形象和性格。
鞠萍的職業生涯始於她對幼兒教育的熱愛，她畢業於幼師專業，原本的職業目標是成為一名幼稚園老師，甚至可以說是幼稚園園長。然而，命運卻為她開啟了另一扇門。她憑借自己的才華和努力，走上了一條與兒童節目相關的道路，並且一幹就是40年。
在這40年的職業生涯中，鞠萍經歷了多個重要的節目階段。十年七巧板，如同她職業人生的開篇之章，她在這個節目中不斷探索和學習，就像在一張空白的A4紙上描繪自己的職業藍圖。十年大風車，則是她在制片道路上的重要階段，她在這個節目中不斷創新，為兒童節目制作帶來了新的理念和風格。大風車的旋轉，不僅象征著節目本身的活力，也代表著鞠萍在職業發展上的不斷進步。
十年動漫世界，她與眾多優秀的動畫片相伴，見證了國產動漫的發展歷程，也為孩子們帶來了無數歡樂的時光。而12年的大手牽小手節目，更是她職業生涯中的一個亮點。這個節目是一個公益欄目，它見證了國家從脫貧攻堅到鄉村振興的偉大行程。鞠萍每年都會有三天時間出差到全國各地，為需要幫助的孩子們搭建平台，展示風采，實作夢想。她用自己的行動，詮釋了對兒童事業的熱愛和奉獻。
盡管已經在兒童節目領域取得了巨大的成就，但鞠萍並沒有停下腳步。她對未來充滿了期待和規劃。在接下來的時間裏，她希望能夠在大手牽小手節目基礎上，與央視動漫集團聯手打造更多的新媒體內容。在當今短視訊盛行的時代，她意識到這種新的傳播形式具有巨大的潛力。她希望透過短視訊，能夠教會孩子們和家長們一些勞動技能、生活技能，讓他們能夠在生活中更加獨立自主，快樂成長。
鞠萍在職業生涯中擁有多個身份，她既是節目主持人，又是節目制片人，還是配音演員。如何平衡這些不同的身份，是她面臨的一個挑戰。目前，她在電視熒屏上作為主持人出現的頻率已經降低，每周只有一次，主要是用於一些公益宣傳活動，這部份工作大約占她總工作量的20%。
作為體育青少節目中心推新人的負責人，她承擔著培養新人的重要責任，這部份工作大約占30%。剩下的50%工作量中，一部份用於主持人的管理工作，包括對少兒頻道和體育頻道主持人的指導和培養；另一部份則用於節目制作等相關工作。她在不同身份之間靈活切換，努力做到每個角色都能發揮出最大的價值。
雖然明年即將退休，但鞠萍表示自己並不會真正閑下來。她有很多計劃和想法等待實施。首先，她希望能夠看到圍裙媽媽這個角色有一個合適的接班人，能夠將這個角色的配音工作繼續傳承下去。其次，她熱愛做飯，作為山東人，她有著精湛的廚藝和對美食的熱愛。她打算開一個做飯的帳號，透過直播的方式教年輕人做飯。
【新大頭兒子5】
她自信地表示，15分鐘可以讓觀眾吃上兩個菜，30分鐘可以讓觀眾吃上紅燒肉和帶魚。此外，她還是近視防治宣傳員，她深知眼睛健康的重要性，並且分享了自己保護眼睛的經驗。她童年在河南五七幹校的經歷讓她養成了良好的用眼習慣，比如不看書、看電影、曬太陽、早睡等。她還強調家長在教育孩子時，要註重培養孩子的良好習慣，要透過誇獎和以身作則來引導孩子成長。
鞠萍的職業生涯是一部充滿愛與奉獻的傳奇。她用自己的聲音為孩子們創造了一個溫暖而歡樂的世界，她的堅持和努力不僅影響了一代又一代的孩子，也為兒童節目制作領域樹立了榜樣。無論是作為圍裙媽媽的配音演員，還是作為兒童節目主持人、制片人，她都在自己的崗位上發光發熱，用實際行動詮釋了對兒童事業的熱愛。
導演劉可欣
時光網也與【新大頭兒子和小頭爸爸6：迷你大冒險】影片導演劉可欣進行了專訪，她與【新大頭兒子和小頭爸爸】的故事，始於家庭的情感紐帶。她的兩個孩子都是看著大頭兒子長大的，這使得她對這個IP及其包含的人物形象、故事內容都無比熟悉。然而，真正讓她踏入這個系列創作的契機，是在【大頭兒子4】的時候。當時，已經執導了三部的何晟導演邀請她加入，希望能夠為這個系列註入女性導演的思維和視角。
何晟導演嚴謹、理性且自信，他意識到這個系列在敘事角度上需要新的突破。而劉可欣作為一位一直堅持做動畫電影的女導演，同時也是兩個兒子的媽媽，她對大頭兒子這樣的現實題材家庭動畫充滿了興趣。她深知自己可以將多年的家庭生活經驗、育兒心得，以及從影迷和小粉絲們那裏收集到的生活素材進行藝術加工，為這個系列帶來獨特的元素。就這樣，兩人一拍即合，開啟了一段充滿創意與激情的合作之旅。
從【大頭兒子4】開始，劉可欣和何晟導演的合作便充滿了默契。劉可欣形容自己是一個情感化熱情、非常感性的導演，在創作過程中常常興奮得蹦蹦跳跳，收不住自己的情緒，就像「火山噴發型」。而何晟導演則是理性而深刻的，他的嚴謹和沈穩為作品奠定了堅實的基礎。這種組合就像是理智與情感的完美交融，為【新大頭兒子和小頭爸爸】系列帶來了新的活力。
在【大頭兒子5】的創作中，他們選擇了航天航空這個宏大的敘事題材。這是一個關於孩子的家國夢的故事，孩子們向著宇宙、向著未來勇敢地邁進。整個創作過程讓劉可欣沈浸在一種亢奮的狀態中，持續了整整一年。她全身心地投入其中，仿佛自己也隨著孩子們的夢想一同飛向了宇宙。這個作品不僅展現了孩子們對未知世界的向往，也體現了劉可欣對宏大題材的駕馭能力。
到了【大頭兒子6】，劉可欣獨自擔當導演，面臨著全新的挑戰。這次的題材是迷你世界，一個微觀的奇妙世界。這個轉變既充滿了壓力，又讓她感到興奮，因為這個題材與她自身的特點和經驗有著獨特的契合點。
在創作宏大題材如航天航空時，劉可欣深刻體會到了其中的難度。這種題材對片子的視野格局要求極高，需要從一開始就有幾億起稿的規劃。不僅要有宏觀的視野和格局，還要在情感關系上做到細致入微，讓情感能夠落地，與大的行動力產生呼應。在敘事結構方面，要以事件發展和人物行動力發展為主線，同時合理地附著一些細微的情感元素，以實作情感的逐步升級。這就像是構建一座宏偉的大廈，每一個細節都至關重要，任何一處的疏忽都會影響整個作品的品質。
【新大頭兒子和小頭爸爸5：我的外星朋友】
然而，微觀題材也並非易事。當把視角聚焦到微觀世界時，從敘事角度來看，以小情感點為爆發點的故事面臨著如何填充內容的問題。常規視角下的空間縮到極小後，幾乎變成了空白，就像一個個像素點。雖然對敘事結構的推進連線性要求相對降低，但對人物關系的飽滿程度和人物情感的真實性要求卻更高。這裏需要一種非常膨脹、非常滿的情感才能填滿這個微小的空間。
同時，為了滿足觀眾的需求，還需要創造出超出常規的奇觀，加入大量奇思妙想的設計。這意味著制作成本和資產量會成幾何倍地升級，從材質到上色方式，從資產處理到細節呈現，都需要全新的技術和方法。而且，還要考慮孩子的接受度，不能讓微觀世界變得過於恐怖或抽象，要在寫實可信和藝術加工可愛之間找到微妙的平衡。例如，動物不能過度擬人化，但又要讓孩子們感受到微觀世界的獨特魅力，這需要利用一些細節如虹膜的反光來營造浪漫的氣質。
【新大頭兒子和小頭爸爸4：完美爸爸】
【新大頭兒子和小頭爸爸】系列從1993年的TV版到如今的大電影系列，一直堅持探討非常接地氣的家庭關系。在國產動畫大多傾向於架空或奇幻題材的背景下，這種對現實題材的堅守顯得尤為珍貴。它以一種貼近生活的方式，展現了中國式家庭的喜怒哀樂，讓觀眾在觀看動畫的過程中產生強烈的共鳴。無論是家庭中的瑣事爭吵，還是親情的溫暖表達，都能在這個系列中找到影子。
這個系列在合家歡類大電影中，年齡層相對偏小，特別適合幼童和低齡兒童（學齡兒童）。它往往是很多孩子人生第一部大電影，在這個年齡段可選擇的觀影內容有限的情況下，它為孩子們提供了一個充滿歡樂和教育意義的視覺盛宴。然而，劉可欣也強調不能將其簡單地歸為「低幼向」，因為這樣可能會遭到媒體的歧視，同時也忽視了它對不同年齡段孩子的教育價值和情感影響。
在中國經濟高速發展的過程中，家庭關系也發生了一些變化。父愛在一定程度上存在缺失的現象，如留守兒童和半留守兒童問題。在【新大頭兒子和小頭爸爸】系列中，父親帶孩子的情節較多，雖然在現實生活中多數情況下還是母親陪伴孩子，但這個系列補齊了中國家庭中親情關系的一個維度，讓孩子們能夠透過觀影更好地了解家庭親情。
而且，早在1993年的片子裏，爸爸就是一個非常愛孩子甚至有點孩兒奴的形象，這種對家庭關系的超前描繪，對培養幾代觀眾的家庭觀念起到了重要作用。它不僅反映了當時的家庭理想模式，也隨著時間的推移，對映了中國幾代家庭的發展史。每一個階段的作品都緊密扣合著新一代年輕家庭的相處模式和面臨的問題，與時俱進，不斷成長。
劉可欣希望【新大頭兒子和小頭爸爸】系列能夠繼續保持其獨特的魅力，在傳承中不斷創新。她認為這個系列不僅僅是一部好看的動畫電影，更是一個能夠引導孩子成長、幫助家長教育孩子的重要工具。透過這個系列，孩子們可以了解家庭關系的重要性，家長們也可以從中學習如何更好地與孩子相處。同時，她也期待未來能夠有更多的機會，將自己的創作理念和情感融入到這個系列中，為觀眾帶來更多溫暖人心的作品。
記者/編輯：甄子
