近日，嶺南文化新講第二十五講「大灣區小漫畫——廣東百年漫畫一瞥」在楠楓書院舉辦。本場講座由南方傳媒、廣東省動漫藝術家協會主辦。
【漫友】雜誌創辦人、中國動漫金龍獎創始人金城，廣州大學數位媒體藝術系主任周鮚展開對談，帶領觀眾走進一場關於廣東漫畫的熱血尋根之旅。
據了解，1898年發表的【時局圖】，被學界公認為中國最早的現代漫畫，其作者謝纘泰是廣東開平人。而1905年創辦的【時事畫報】、1929年創辦的【半形漫畫】，它們先後在廣州誕生，是中國早期漫畫的大本營。
除了為中國漫畫寫下開篇，在中國漫畫126年的發展歷程中，粵港澳大灣區也在各個重要節點頻頻發力：「動漫」概念出現在廣州；中國動漫金龍獎永久落戶廣州；【喜羊羊和灰太郎】【熊出沒】【如果歷史是一群喵】等國漫大IP，都出自廣東。
中國現代漫畫的第一張圖
周鮚對廣東百年漫畫史的梳理，以講故事的方式展開。在分享中，他選取的十個重要節點以及所涉及的代表人物，被他命名為「廣東百年漫畫的十個深夜故事」。
第一個故事，自然是關於廣東漫畫乃至中國漫畫開創者謝纘泰的。1898年，有感於列強掀起瓜分中國的狂潮，謝纘泰創作了【時局全圖】，其上題有一詩：「沈沈酣睡我中華，那知愛國即愛家。國民知醒宜今醒，莫待土分裂似瓜。」
【時局全圖】1898年7月先發於【輔仁文社社刊】之後，被中外報刊爭相轉載，有【瓜分中國圖】【東亞時局形勢圖】【時局圖】等別稱。
新版【時局圖】。原版【時局圖】為黑白版。（圖/WikimediaCommons）
此後，從1905年潘達微在廣州創辦【時事畫報】、1929年葉恩泉創辦【半形漫畫】——廣州第一本專業漫畫雜誌，再到1948年「人間畫會」組織在香港創辦【這是一個漫畫時代】月刊，大灣區一直是漫畫的重要陣營，推動了一大批漫畫家走上漫壇。
周鮚表示，今天人們所熟悉的漫畫展等漫畫周邊，早在20世紀三四十年代就已經出現了。兩張攝於1938年的廣州老照片，記錄了當時漫畫展的盛況——主辦方雇人舉著上貼漫畫的木牌走在大街上，吸引路人圍觀；走到開闊地帶，就將木牌擺放整齊，便於四鄉八裏的百姓來看漫畫。
「廣東有著良好的漫畫氛圍」
進入新的世紀，中國漫畫也進入了嶄新的時代——動漫融合的時代。
1997年金城去北京發展。在北京，金城創辦了金城時代漫畫公司——漫友文化的前身。1999年12月，金城決定去廣州發展。五羊新城100平米的三室一廳，是漫友在廣州最早的落腳點。
金城
在當時的氛圍下，人們一提到漫畫，印象總是負面的，做漫畫的人也被視為異類。
本傑明和聶俊是金城簽下的第一批原創漫畫作者。當時他倆住在北京人防工程地下室裏，金城去找他們，推開厚厚的大鐵門，走了不知道多少層，開啟最後那扇鐵門，看到他們正在啃泡麵。「滿屋都是泡麵，滿地都是煙蒂，還有可樂。」金城回憶道。
即便銷售總碼洋達到兩三千萬元，漫友也不敢掛出招牌。招人廣告登在報紙的中縫，還不敢寫招動畫、漫畫作者，寫的是招策劃、編輯，末尾加一行小字——「喜歡漫畫者優先」。
漸漸地，加入漫友的作者越來越多，他們發現，「畫漫畫」也能掙錢了。當年有一個說法：中國原創漫畫作者分兩種，一種是簽了漫友的，另一種是還沒簽漫友的。
漫友簽了300多個漫畫家或漫畫工作室，並參照影視行業的手法，將漫畫家打造成明星。本傑明、夏達以及【如果歷史是一群喵】作者肥誌，走的就是偶像打造的路徑。
漫友最火的時候，旗下有【漫友】【漫畫世界】兩本周刊，按照兩天出一期雜誌、一天出一本書的節奏運作。當年的【烏龍院】，如今的【如果歷史是一群喵】，在中國原創漫畫銷售榜上常年霸榜。
對於廣東的環境，金城十分認可：「如果不是在廣東，我們不可能做成功。」在他看來，廣東有著良好的漫畫氛圍，受港台動漫文化熏陶，受眾相對成熟；再加上本地出版業、媒體發達，使得這裏成為培育動漫產業的沃土。
漫畫是一種世界觀
在現場討論環節，周可向兩位主講嘉賓丟擲了一個問題：社會上似乎有一種憂慮，看漫畫長大的一代人沒前途。是這樣的嗎？
周鮚在正式解答前，講了一個具體事例：一位同事的兒子，經濟學專業畢業後不想找相關工作，而是想去畫漫畫。這位父親連續強調了三次「畫漫畫哦」，對兒子的選擇表示不解，仿佛兒子要去做什麽不可原諒之事。
周鮚
正如金城在創業過程中所感受到的，長期以來，大環境對漫畫這個行業非常不友好，漫畫被視作不務正業，甚至跟盜版、黃色、暴力相關聯。
在周鮚看來，成長不是一條直線，也不是階梯，成長應該是不斷豐富自身的過程。沿著一條路徑直直向前跑，屬於成功學的邏輯；漫畫所提供的，則是來自另一個世界的豐富道路和多元生態。
楠楓書院的「大灣區小漫畫——廣東漫畫百年一瞥」展覽將持續到8月31日
周鮚表示，千萬別覺得孩子看了一拳打過去的漫畫就是暴力，看了女生穿得少一點的漫畫是黃色。家長們應該想一想，是否應該給孩子提供足夠的寬容度？而這才是成長最大的推動力。
針對觀眾所提的「真正的漫畫精神是什麽？」問題，兩位嘉賓的回答是一致的：漫畫傳遞了一種世界觀。故事的架設、角色的塑造和演繹、敘述的技巧，以及場景和氛圍，都由作者原創的世界觀來統攝。
「很多年輕人喜歡欣賞漫畫，不喜歡國畫、油畫，不是因為畫面本身，而是因為漫畫裏面獨有的價值、獨有的資訊。」金城說。
文｜記者 孫磊 通訊員 桃子醬
圖｜主辦方供圖
