如果一個男人到30歲以後
還能津津有味的看阿特曼
甚至忍不住反復多刷幾遍
那他一定特別幼稚？
不存在的
他一定是對阿特曼的故事
有著超出常人的理解
因為比起童年時只知道「相信光」
他對阿特曼的故事有了更深刻的理解
——成年人更成熟見解
1966年，特攝之神 圓谷英二
想要在怪獸電影的基礎上
增加一個英雄的形象
讓原有的怪獸特攝故事更豐富立體
於是他想到了
用特攝的方式去創作更加嚴肅深刻的作品
由此開始了對人類與自然的深刻探討
抨擊時政的初代阿特曼誕生了
以其中較為經典的幾集劇情為例
第23集【故鄉是地球】
就講述了一個大國賽局的犧牲品
這集中出現的怪獸賈米拉
原本是在美蘇太空爭霸中
為了隱瞞真相而被拋棄的某國太空人
他在太空孤零零等死
因為太空放射線變成了怪物
帶著恨意回到地球報仇
他原本應該是能活著回來
被當做英雄一樣歡迎
帶著榮耀和遨遊太空的經歷
度過舒心而高福利禮遇的晚年的
可是他等來的
卻只有同胞的拋棄和槍炮
這一次的反派不再是怪獸
而是人類自己
——被同胞當成怪獸消滅
阿特曼也不再是英雄
而是人類醜陋一面的劊子手
透過將英雄和惡人進行角色互換
讓人重新思考「善與惡」的關系
並扯碎了某國身上的遮羞布
而最令人震驚的是
這一切都不是導演的想象
而是一段真實的歷史
現實中的賈米拉
是艾爾及利亞傳奇女遊擊隊員
艾爾及利亞曾是法國殖民地
1960年代前後
燃起了反抗殖民的鬥爭
以賈米拉為代表的遊擊隊
多次使用炸彈襲擊等手段
痛擊殖民者，但也殃及了許多平民
這和成為怪獸的賈米拉一樣
既是受害者，也是加害者
但讓他走向極端的罪惡源頭
不正是隱瞞真相的某國
和殘暴的法國殖民者嗎？
也正是源於這樣的思考
導演圓谷並沒有把賈米拉
徹底塑造成標準的反派
而是在他的墓碑上表達了哀思：
像這樣的優秀故事
得到了影迷們的肯定和贊許
給【初代阿特曼】帶來了
商業藝術雙豐收
也給圓谷帶去了更大的勇氣
於是他放開手腳、凝聚畢生心血
打造出了續作【奧特賽文】
以豐富的想象力為創作賦能
以阿特曼的科幻故事為創作載體
以世界範圍內的尖銳矛盾為創作靈魂
但因為探討的問題過於尖銳
最終導致部份內容被禁播
比如賽文被禁播的第12集
【將愛獻給行星】
講述的是廣島原子彈
給日本人帶去的陰影
拋開民族仇恨
單從原子彈帶去的危害而言
故事中的反派斯貝爾星人
渾身潰爛，殘破不堪
就是被行星戰爭中的原子彈放射線所致
在一篇相關報道的雜誌文章中
更是將斯貝爾星人
直接稱為「廣島星人」
從而揭露戰爭給人民帶去的傷害
與賈米拉不同
斯貝爾星人是純粹的反派
他們將魔爪直接伸向兒童
用兒童的鮮血換掉自己被汙染的血液
活該被正義的賽文阿特曼徹底消滅
但現實中的廣島人對此大為震怒
於是從廣島長崎向全國爆發了抗議
圓谷公司被迫致歉並禁播第12集
其實圓谷想表達的
並不是廣島人吸食血液供養自己
而是二戰時期的日本軍國主義
透過吸食他國人民的鮮血
不斷填飽自己
最終的惡果報應到了
日本後代子女身上
圓谷絕不允許他們以受害者自居
並以受到傷害為由為自己脫罪
因此才會透過作品的方式
試圖扯下日本軍國主義虛偽的面具
在日本的社會環境中
賽文被禁播的這一集
可以算是圓谷最崇高而深刻的作品之一
隨後，反戰題材一直成為奧特系列的常客
1971年，致敬初代、繼承批判精神的
【傑克阿特曼】誕生
其中，第11集毒氣怪獸
再一次反思了日本軍國主義
在侵華戰爭中的惡毒行徑
這集中的怪獸的力量來源
是吞下了的500噸廢棄毒氣彈
而毒氣彈的發明者
就是當年的侵華日軍
警備隊的岸本隊員
正是毒氣研究院的兒子
他親眼目睹了怪獸被毒氣所害
並翻看了父親資料裏的種種殘像
於是痛下決心替父贖罪
於是他義無反顧的沖向怪獸
戰鬥到重傷倒地
日本過去的侵略戰爭
是怪獸般的災難
理應由後代贖罪
但即使日本全部的後代都替其祖輩贖罪
也無法洗刷曾經對中國先輩造成的傷害
1971年播出【傑克阿特曼】時
觀看影片的日本孩子的爺爺奶奶們
都很可能參與過侵華戰爭
因此，這段岸本的贖罪情節
並不是要給孩子們看的
而是給孩子們的家長看的
為了狠狠地鞭笞他們
不要忘記贖清父輩犯下的罪
1972年，日本女權思潮盛行
思想進步開放
由此誕生了【艾斯阿特曼】
更註重於對人性的探討
連同後來的泰羅、雷歐、愛迪一起
逐步向青少年的生活靠攏
奧特兄弟的故事不再那麽尖銳
然而，到了90年代初期
國際政局發生巨大變化
日本國內的泡沫經濟瞬間破滅
人們紛紛失去了生活的希望
在這樣的背景下
1996年，充滿人文關懷
給大家帶來希望的
【迪迦阿特曼】橫空出世
他著重探討人性與神性
但並非以神為尊
而是更加看重人類自己
在【惡魔的審判】一集中
迪迦不敵基裏艾洛德
在民眾眼前被狠狠打倒
但是人類沒有放棄
而是將手中的光投向了迪迦
星星點點的光亮匯聚出強大的能量
鼓舞著迪迦重新站了起來
而這一場景的原型
正是文藝復興三傑之一
米開朗其羅的著作【創作亞當】
原本代表著天神般高大的迪迦
這次並沒有站在上帝的位置
反而成為了被人類指引的亞當
這一刻，人類就是神
所以，現在你再聽一聽這句：
「那一年，我也變成了光」
就知道這並不是一句中二的空話了
從來都沒有什麽救世主
也沒有什麽神仙、造物者
千千萬萬的人凝聚起來
就是人類自己的救世主
人性，高於神性
除去哲學上新穎的立意
迪迦的關懷
更有著許多對現實問題的探討
第10集【被封閉的遊樂場】
關懷兒童霸淩問題
給受到欺壓的兒童搖旗吶喊
第11集【通往冥界的安魂曲】
講述了畸形的教育觀念
把用於孩子身上的
「不是第一就一文不值」
套在了成年人的身上
讓成年人進行深刻的反思
更顯批判的深沈
第17集【紅與藍的決戰】
關愛孤寡老人
透過講述一個外星人和老奶奶的溫馨故事
更顯示出空巢老人的心酸
第24集【前進，怪獸探險隊】
講了環境公害——機動車尾氣
造成的空氣汙染帶來了恐怖的怪獸災難
在1996年的那個喪氣的開端
迪迦從社會的角度
給了人們的全面關懷
讓那一代的觀眾燃起了新的希望
縱觀阿特曼數十年歷史
從初代到迪迦
從昭和到平成
時代在變化
主題在變化
但對人類靈魂的深度思考
是一直不忘也不改的初心
就像真正讀懂【西遊記】的人
怎麽會覺得它幼稚呢？
只可惜曾經的奧特兄弟
曾經的平成三傑
那些我們童年的老師
卻成為了新一代的孩子
最純粹的玩具
恐怕他們，再也回不來了
